全职太太|“三十而已”，说点不好听的( 二 )
男方与女方的对比，今日与昔日的对比，他家和自家的对比......
陈屿像个没有灵魂的工具人，唯一作用是为钟晓芹指条明路：
离婚万岁，小鲜肉他不香吗？
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月光沪漂王漫妮则试图引发代入感。
在上海奋斗八年，依然无法在此扎根，王漫妮是所有在外打拼青年的缩影。
以往所有北漂、沪漂影视剧里的经典情节，她都有。
比如不正当职场竞争、职场性骚扰、一个人生病住院、房东突然卖房、精致穷消费观等等。
以至于我们看到相关字眼，就能自动脑补完全部情节。
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试图引起社会共鸣的国产剧，都喜欢混淆情节真实和情感真实。
城市的孤独，奋斗的心酸，感情的困窘......
都诉诸于千篇一律的模板剧情。
几个熟悉的元素拼凑在一起，简单粗暴，但是安全奏效。
主角从80后换到90后，大家孤独可怜起来还是一个样。
等到00后变社畜，相关桥段估计还用得上。
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已婚已育、已婚未育、未婚未育。
三位主角，包揽女性的不同人生面向。
爽点、怒点、代入感，每个都精准打在社交传播点上。
随着剧情的推进：许幻山徘徊在出轨边缘，陈屿离婚后态度大变，梁正贤确定关系后又冒出香港女友......
三条女主线所负责的情绪，不断转换，轮番攻占热搜。
只不过，背后在牵引观众情绪的，还是男人。
作为一部独立女性剧，女主戏看得爽还是气，结果得看男人对她们好不好。
02 虚假式危机
三位女主，只有钟晓芹最接近30岁女性的人物状态。
带着一点90后的晚熟，对自己想做什么、能做什么仍有迷茫。
王漫妮像35岁的高阶版社畜，顾佳则完全是40岁女性才该有的智慧和手腕。
也就是说，整体上，《三十而已》在讨论超过普通三十岁女性所处的生活状态。
不管是钟晓芹平淡如水的婚姻生活，王漫妮月租七千块的生活质量追求，还是顾佳的中产阔太宫心计。
对于很多奋斗不久，想法与未来都未成形的30岁职业女性来说，都缺乏代入感。
▲本中年女孩只配给顾姐拎包
30岁描述失真，人物也不够落地：
因为她们面临的，都是虚假的危机。
观众对人物的共鸣，永远来自于她/他所处的困境。
而《三十而已》的困境，不是为了完成人物的成长，而是方便人物的爽点亮相。
钟晓芹离个婚，突然就有了主见起来。
一旦恢复单身，就得到了暖男小鲜肉和直男前夫的轮番讨好。
离婚没有给她造成财产和精神上的任何损失，相反还让她从前所受的委屈，被洗刷殆尽。
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至于她对自我的寻找，事业的追求，目前通通被抛在了一边。
拿着打怪剧本的顾佳就更为典型。
剧中，她上阵解决的第一个危机是：
合作对象万总拖欠尾款，给公司造成了财务风险。
老公撂挑不干，贤妻迎头顶上。
但中年油腻起邪念，最后还是撕破脸。
接下来，是儿子的入学问题。
低声下气求助王太太，又是做蛋糕又是拎鞋。
当对方一口一个买小行星的时候，顾佳觉得她格调太low。
姐不伺候了。
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然后，是幼儿园家委会会长的刁难。
这次，直接武力解决。
打得对方没有还嘴的余地。
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等到终于打入太太圈，进入合照C位。
接手茶园，却发现被太太圈联手摆了一道。
于是，果断与太太圈闹掰。
顾佳的处事原则就是，忍无可忍，无需再忍。
最后，势必来个大快人心的割席宣言。
满满都是自己身为有底线、有文化的独立女性的优越感。
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丈夫任性，自己要顾全大局；自己任性，那是底气十足。
总之什么危机和困局，都不能耽误顾姐爽点输出。
这些张扬的姿态，完全瓦解了人物身上所承担的压力，造成人物行事逻辑的断裂。
让人变成了必要时便拉出来叫卖价值观的容器。
王漫妮也不乏类似桥段。
心机同事三番两次使绊子，一杯水就泼过去。
奇葩相亲对象带着女伴来秀存在感，疯狂推销让他荷包大出血。
中年油腻客户想搞暧昧，语带讥讽戳穿他已婚真相。
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他们短暂出现，为的就是让主角出口气。
似乎耍耍狠，就可以消除真实的生存危机。
03 预设式剧情
《三十而已》之所以很容易让人看得进去，在于：
观众总是先于角色知道要发生什么事情。
比如，你看到王漫妮被构陷拿了客户的积分兑换券，而钟晓芹又在商场工作。
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