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凤凰娱乐|每年艺考总有惊喜，戏多人红未必成绩拔尖( 二 )


凤凰娱乐|每年艺考总有惊喜，戏多人红未必成绩拔尖
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吴磊《斗破苍穹》 。
高考前多演戏 ， 演技就能更好？
并非所有实践都有效
在真正的艺考中 ， 演员拥有大量的演出经验 ， 是否就代表绝对性的专业优势？在北京电影学院的台词老师刘中哲的观察中 ， 事实并非如此 。 一些新生代演员的过往作品 ， 并没有给喜欢艺术的观众带来有足够说服力的表现 ， 因此无法断定其过往积累的经验 ， 一定可以让他们比其他艺考生具备更扎实的基础 。
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在当下中国的表演环境中 ， 影视表演生态是否健康？新生代演员的表演水平是否能让观众满意？是否能代表中国的表演水平 ， 得到国际同行的认可和尊敬？在刘中哲看来 ， 这三个问题的答案都是否定的 。 如今资本的包装和助推 ， 让角色已经不再是一个演员进行创作的艺术目标 ， 而是沦为各种势力、各种手段操作下易得的社会资源 。 只要能张嘴说话 ， 在镜头前摆个姿势 ， 形象俊美或讨喜 ， 就可以完成所谓表演 。 创造人物、创造角色 ， 甚至达到对观众的艺术震撼 ， 已经成为只有在教科书里才能找到的文字 ， 而不是生活中的表演实践现状 。 这也造就了童星出道或综艺吸粉后再跨行从事表演的人越来越多 ， 但其中真正热爱表演艺术 ， 想投身其中作为自身事业发展的人 ， 少而又少 。
反观上世纪80年代的新人演员 ， 要么是表演专业的大学生 ， 要么是各大文工团或者地方话剧院团的学员 ， 他们大部分具有一定的专业训练之后 ， 才被开始重用 。 “我们不排斥天才演员 ， 但万物皆有定律 。 我们梳理一下近40年的中国表演历史可以看到 ， 上个世纪几个家喻户晓的童星 ， 比如方超、姬晨牧、金铭等 ， 都随着年龄的增长或彻底转行 ， 或难以延续童星时代的光芒而逐渐淡出观众视野 。 ”
在刘中哲看来 ， 表演不应仅仅被看作是一门艺术 ， 它首先应该被认为是一门科学 。 没有接受科学的系统的训练 ， 没有长期的理论学习和审美历练 ， 这样的演员始终徘徊在表演艺术的大门之外 。 专业院校的课程 ， 虽然也有大量的人物创作实践 ， 貌似跟一线工作的目标差别不大 ， 但教学是放在艺术的高度和要求下进行的 ， 并非市场中大量以圈钱为目的的重复实践 。 重复实践积累的经验 ， 就像工厂流水线的熟练工 ， 做了很多工作 ， 但个人能力和认知水平根本没有跃升 。
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李兰迪《你好 ， 旧时光》 。
“最重要的是 ， 专业院校的训练是“重基础（演员的专业素质）、强能力（创作角色的艺术能力） ， 其目的是培养演员 。 而影视一线创作没有培养演员的义务 ， 它更多的是合理利用演员现有条件完成一部影视作品的拍摄 。 所以我们不能说一些演员因为有过大量的作品实践 ， 就理所当然的要比别人要好 。 ”
刘中哲表示 ， 他永远支持“实践是检验真理的唯一标准 ， 但前提是 ， 这些实践是有效实践 ， 即在实践中 ， 演员可以积累一套完善或者系统的经验和理论 ， 并且不断反思自己 ， 科学实证 。
——给新生代演员的建议——
工欲善其事 ， 必先利其器
随着影视市场的进一步扩大 ， 影视工业、表演艺术的影响范围正逐渐低龄化 ， 幼儿园就开始上表演课 ， 小学时就坚定了当演员的梦想；而大量影视作品中儿童、青少年的角色缺口 ， 也为不少怀揣表演梦的孩子们提供了入行的快速通道 ， 甚至不少孩子将自己的演艺道路规划为“先演戏 ， 再学专业” 。
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刘中哲也并不认为 ， 演员绝对要先从专业院校学习后 ， 才能正式从业；但从表演艺术的学习和创作来看 ， 只不过有人是在实践中碎片化地学习 ， 有人是在专业院校中系统地学习 。 学习方式尽管不同 ， 但先学习后创作仍是主流 。 因为只有演员具备一定的创造能力之后 ， 才能担任更重要的角色 ， 才能在表演创作、影视艺术乃至文化事业方面 ， 给这个社会生产更多有价值的东西 ， 而不仅是负担一个明星的称号 ， 做资本吸金的载体 ， 为资本服务 。 “工欲善其事 ， 必先利其器 。 ”在刘中哲看来 ， 目前市场中不乏一些年轻人 ， 从事表演就是为了赚钱 。 那么实践能否为其带来进步 ， 他们是否真正有“器”？对这部分人而言 ， 这些问题并无意义 。 但对于那些真正热爱表演 ， 有志于从事表演艺术的年轻人 ， 刘中哲希望他们多思考“什么是表演？” ， “为了什么而表演？”若想不明白这两个问题 ， 或许艺考成绩的高低 ， 也没有太多可以谈论的价值 。


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