电影|29年过去了，为什么再也拍不出《黄飞鸿》这样的武侠片？
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《黄飞鸿》
——金山 ， 到底世界上有金山吗？
——如果这个世界真有金山的话 ， 那些洋船为什么要来我们的港口？也许 ， 我们已经站在金山上了 。
——徐克《黄飞鸿之凌云壮志》
文 / 杨大侠
壹·凌云
如同武侠小说是中国人独有的小说类型 ， 武侠电影 ， 亦是中国独一无二的电影类型 。
在所有武侠片中 ， “黄飞鸿”三个字 ， 是永远绕不开的话题 。
1991年 ， 徐克导演的《黄飞鸿之凌云壮志》（以下简称《黄飞鸿》） ， 在香港上映 ， 票房仅排当年第八 ， 因为当年优秀电影太多了：《逃学威龙》《跛豪》《纵横四海》等 ， 让《黄飞鸿》很难有太大发挥空间 。
然而 ， 在第二年的金像奖颁奖礼上 ， 《黄飞鸿》却力压所有高票房电影 ， 一举拿下最佳导演、最佳配乐、最佳剪辑、最佳动作指导等四项大奖 。
为什么一部票房一般的类型电影 ， 能够在一大堆高票房的主流电影中脱颖而出？
因为它把武侠片的各个方面都做到了极致 ， 并重新定义了武侠片 。
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徐克
贰·酝酿十年的武侠梦
早在1991年之前 ， 有关黄飞鸿的电影 ， 就已经多如牛毛 ， 泛滥成灾 。
1946年起 ， 关德兴一口气拍了77部黄飞鸿的电影 。
1976年 ， 刘家辉饰演了《陆阿彩与黄飞鸿》 。
1978年 ， 在袁和平的指导下 ， 成龙在《醉拳》中 ， 饰演黄飞鸿一角 。
打小喜爱武侠小说的徐克 ， 对这些武侠片自然不会放过 。
然而 ， 没有哪一部 ， 让他觉得特别满意：
“早期武侠片分为两种 ， 一种是大侠类 ， 一种是怪侠类 。 所有的黄飞鸿 ， 都没跳出这两个圈子 。 ”
并且 ， 除了成龙的黄飞鸿加入了搞笑成分外 ， 其它的黄飞鸿则是一个模板倒出来的：绝不轻易动武 ， 一出手则弑神杀佛 ， 战无不胜 ， 神化成分太过严重 。
这种千篇一律的故事设定 ， 让香港人对武侠片丧失了兴趣 。
另一方面 ， 徐克发现 ， 新一代的香港年轻人对历史无感 。
“他们是厌烦历史的一代人 ， 他们并不想听也不想了解近代历史 ， 或者他们的祖先或祖父时代所发生的事情 。 ”
因此 ， 在80年代初 ， 徐克就动了拍黄飞鸿的念头 。
“我当时看了一些黄飞鸿的历史材料 ， 发现他所处的时代 ， 正是东西方文化交锋的边缘 。 他应该是一个受挫的角色 ， 而非战无不胜 ， 因为他一方面无法摆脱中国传统观念 ， 另一方面又为西方思想而动摇 。 我想通过一个崭新的历史人物形象及其故事 ， 让香港人重拾对历史的兴趣 。 ”
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李连杰
就在那段时间 ， 他看了《少林寺》和《少林小子》 ， 通过荧幕认识了李连杰 。
“从那以后我就一直关注他 ， 他很符合少年宗师的形象 。 ”
然而 ， 李连杰出道后很快成为邵氏旗下艺人 ， 而徐克隶属嘉禾公司 ， 合作的愿望就迟迟没实现 。
再反观其他功夫演员 ， 要么都不再年轻 ， 要么形象不符 ， 要么都在邵氏——比如成龙 ， 徐克始终没找到能代替李连杰的人 。
既然目前没有机会 ， 那就先放一放吧 。
徐克把精力投入其它影片的拍摄中——《刀马旦》《英雄本色》等 ， 都是他在等待李连杰的过程中 ， 通过导演或监制身份完成的高水平作品 。
与此同时 ， 他并没有停下《黄飞鸿》的剧本写作 。
写着写着 ， 他发现主题越写越大 ， 东西越吸越多 ， 已经不能只用中西方文化冲突来囊括了 。
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