视角|【摄影讲评】焦距到底是个什么 第1226讲？( 四 )
这个案例中，用“镜头模糊”滤镜中“镜头焦距”来控制景深的前后位置是重点，用蒙版贮存选区作为“源”是关键。
将照片导入 PS，，在图层面版中选中“背景”图层并复制（Ctrl/Command+J)，得到“图层1”，并建立矢量蒙版。利用渐变工具对“图层 1”的矢量蒙版建立一个纵向的黑白的线性渐变，并选中图层 1——注意不是选蒙版，因为模糊滤镜的效果是通过更改像素信息而实现的，蒙版为矢量图，其中无像素。
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在软件界面最上方的菜单栏中依次选取滤镜—模糊—镜头模糊。出现“镜头模糊”面版。将“深度映射”中的“源”设定为“图层蒙版”；然后，将“半径”滑块向后滑动来控制虚化的程度，虚化程度越大，景深越小。
将“模糊焦距”向右滑动来选择照片焦点的深度，即改变景深的位置。请注意，因为蒙版为上黑下白的线性渐变，在蒙版中“白色”代表显现，“黑色”代表蒙蔽，“灰色”代表过度。所以此处“镜头模糊”的模糊效果是作用在了白色部分——前景；同理，若对蒙版反相（对“反相””勾），模糊效果便作用在了白色部分——背景。
通过观察“模糊焦距”，我们不难发现：当滑块在左端，对应亮度数值为“0”，前景被虚化；当滑块在右端，对应亮度数值为“255”，背景被虚化。换句话说，其实就是画面的清晰范围（景深位置），随着滑块从左到右移动而从上往下移动。若我们想突出画面中间的咖啡和糕点，只需将“模糊焦距”滑动到中间即可。当然，景深的大小，可通过“半径”来调整。
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最后，可通过对被模糊区域添加适量的“杂色”来平衡景深内外的画面质感。请注意，因为原始画面本身具有一定的杂色，只需让被模糊区域（景深之外）的画面杂色与原始画面杂色匹配即可。被模糊区域没有杂色或过多杂色都会使画面失真，点到即止。
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最终结果如下：
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看了两个模糊背景的例子，我们来看看制作动态效果。
基本思想是，确定景物的运动方向，通过制造景物在该方向的拖影来模拟动态效果。其效果类似于相机的长时间曝光；具体方法是，利用工具、蒙版、通道等方法来制作选区，并配合动感模糊或径向模糊使用。
案例 3
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如上图所示，这张照片展示了雪景中的行进的列车，但列车缺乏动感。可以通过在背景中使用动感模糊或径向模糊，来解决这一问题。
首先，将照片导入 PS，并用快速选择工具选中列车的外形。选中“背景”图层，复制选中的像素（Ctrl/Command+J)得到“图层 1”，再用快速选择工具选取和谐号车厢区域并建立蒙版。
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接着，在软件界面最上方的菜单栏中依次选取“滤镜—模糊—径向模糊”，出现“径向模糊”面版。
选择“ 缩放”的模糊方法。根据车厢从右至左移动方向，用鼠标左键单击面板“中心模糊”来确定运动中心，接着调整“数量”数值来控制拖影的程度：数值越大，像素拖影的程度就越大，即速度感越强。
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选中“图层1”，在软件界面最上方的菜单栏中依次选取滤镜—杂色—添加杂色，在“添加杂色”面板中，参照原片杂色来设定数值。
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最终结果如下：
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总之，模糊滤镜的选择和使用应根据具体案例的特点来选择。本文主要介绍的“镜头模糊”滤镜有手动调节且功能较全面的特点。它有效整合了大部分时候工作过程中需要调整的必要参数，是值得仔细研究，活学活用的一种“模糊滤镜”。
而关于带来动态效果的模糊滤镜，除了本文简单介绍的“动感模糊”之外还有可塑性更强的“径向模糊”和“路径模糊”。但无论是运用哪一种模糊滤镜，灵活制作选区和恰当增加杂色都是必不可少的两个重要环节。
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