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智慧|智慧看展丨这个影响梵高的男人，一生都在浪，总说自己不是画家，晚年崛起是因为孙子败家( 三 )

智慧|智慧看展丨这个影响梵高的男人，一生都在浪，总说自己不是画家，晚年崛起是因为孙子败家
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其次画作层次折叠，原本处在远眺位置的看画者，会忽然被置换到浪潮之下透出要被巨浪吞噬的危机感，如此构图复杂，葛饰北斋却是几乎不假思索、一气呵成的。
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最后出色是他海浪笔法，他本能地知道海浪的碎形结构，浪潮于末端碎裂的形状，几乎能与电脑分析出来的相媲美，而碎形理论，要在他150年后，才被人提出。
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静态画面的巨大动势，画面上被梵高喻为“鹫爪”的惊涛骇浪激起飞沫，即将吞噬三艘船。
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波涛中载浮载沉的小舟，是房总地区（现在的千叶县）用来运送新鲜鱼货的运输船。
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远方的富士山乍看之下，仿佛是另一波海浪，北斋把视点降低，把描写的主要对象——浪涛安置在画面的主要位置，占据画面的绝大部分面积，像是悬浮在半空中的魔爪，造成了压迫感。
天空数倍于海面的构图与十七世纪荷兰海景画十分相似。看似静态的画面中却蕴含着巨大的动势。
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西洋铜版画
关于它的名字，很多人都误解了
很多朋友喜欢称之为“巨浪”，《神奈川冲浪里》的英文名是“The Great Wave”，相信很多人对于这个名字都会理解成“在神奈川冲浪”吧？
然而，日语的分词应为：神奈川冲·浪里 （看画的题字） ▼
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“冲” 在日文中指远离岸边的深水区域。为什么是“神奈川冲”？因为在地理位置，那里可以清晰的看到日本的象征，富士山 ▼
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为什么是“浪里”？因为这是一个省略，是“船在浪里” ▼
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所以这个名字预示了画面的三个重要因素：富士山（日本的象征），大浪（自然），船（人）。日本哲学所追求人和自然的和谐，以及日本的重要象征，在一幅画里面齐备了。
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1849 年元月，葛饰北斋抱病创作了他的最后一幅作品绝笔：《富士越龙》，画面上墨色浓重显得有些阴冷，可能也表达了他此时的心境。
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葛饰北斋82岁时的自画像
三个月后，葛饰北斋在位于浅草圣天町遍照院的家中去世，享年 90 岁，当时的画号是“画狂老人”。
临行前，他恋恋不舍：
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电影《眩：北斋之女》截图
虽未达到自己所期望的 100 岁而达到艺术的至高境界，但他在绘画艺术上的成就，毫无疑问是举世瞩目的。
关于葛饰北斋的后代
据相关资料的调查：葛饰北斋有位很有才华的女儿，叫做葛饰应为。而她的名字中的“应为”两字，看起来似乎很高端，实际上却是父亲北斋马马虎虎取出来的。
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关于他的女儿葛饰应为，据说也是名浮世绘师，还具有“女北斋”称号。她的笔下最擅长用女性的角及细致笔法来描绘当时的江户时代。
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关于她的作品也是颇多，其中的包括《三曲合奏图》、《吉原夜景图》、《吉原格子先之图》、以及《夜樱美人图》等。


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