早知道|伊斯特伍德:从西部之魂到最佳导演( 二 )


影片前面近两小时都在将英雄拉下神坛 , 但在结尾的十几分钟里再次将威廉(以自传作家的视角)塑造成一个神话 。 这是一部反西部反暴力片 , 同时也是豆瓣评分最高的20部西部片之一 。
电影中的主旋律音乐《Claudia's Theme》是由东木自己所写 , 一共出现过三次:一次出现在影片开头的黄昏小屋 , 一次出现在结尾 , 还有一次出现在威廉与奈德在落日下并骑的景象 。


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这段音乐柔和宁静 , 每次出现时都会配上黄昏日落时的剪影 , 即使是最暴虐的暴君身处如此环境也不由得平静下来 。
在我的刻板印象中 , 西部片的配乐一直是紧张的、自由的、让人热血沸腾的 , 像这样抒情的音乐似乎并不属于西部片 。 但在我看完整部电影后 , 却不得不说这样温柔克制的音乐 , 这样唯美浪漫的画面实在是深深感动了我 , 它们就是这部影片的升华之处 。
老威廉年轻时也曾杀人放火 , 无恶不作 , 直到她遇见了一个如这段配乐般温柔的女子 。 她帮助他改掉恶习 , 给了他家庭的温暖 。 每当这段音乐响起时 , 我都会跟随威廉一起思念他逝去的亡妻 。 他的妻子和他们之间的爱情就是威廉心中最柔软、最珍视的部分 , 他再次杀人时才会犹豫 , 这个人物才变得丰满 。
不得不提 , 作为导演的东木同样给我带来了惊喜 。 在威廉与警长决斗之际 , 摄影机多次给到了威廉的面部特写 。 在昏黄的酒馆里 , 威廉的脸看不真切 , 总是有一部分隐匿于黑暗之中 , 爱家的好男人威廉与杀害妇孺的威廉·莫尼此时融为一体 。
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在这部电影之后 , 他还拍摄了《完美的世界》《廊桥遗梦》《百万美元宝贝》《硫磺岛的来信》《换子疑云》《老爷车》等多部佳作 。 通过这些作品 , 我看到了他对家庭、性别、战争乃至整个世界的探索与思考 。
“政治正确”是个笑话 但是在2018年上映的《骡子》又一次超出了我的预期 。 影片中他在路上碰到一对黑人夫妻车子坏了 , 停车帮他们修车时竟然直呼他们“negro”(黑鬼) 。 可如果说他是种族歧视 , 那他压根儿就不会帮他们修车 。

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东木曾在公共场合不止一次地嘲讽过“政治正确”的可笑 。 在一次接受HeyUGuys的采访时他这样说道:
“我从来就不是那么在意自己讲出的话 , 毕竟我已经在这个行业很久了 , 他们能对我做什么呢?现在这个时代的政治正确对我们来说一点好处也没有 , 它抹杀了许多人的想法 , 弱化着这个社会 。 但在我看来人们不必那样严肃地看待许多问题 。 ”
当你初看第一段话时 , 可能会跟我一样 , 认为他真是傲慢极了 。 但你再回味几次就会发现——“我从来就不是那么在意自己讲出的话”还有被省略掉的后半句 , “我”更在意自己做了什么 。
与其说东木不接受“政治正确” , 不如说他讨厌形式主义 。 这一点在他的电影《骡子》中得到了很好的体现 。 主角在第九次运毒时 , 同行的墨西哥上线遭到了警方的盘问 , 但作为白人的主角不过三言两语就将警察打发走了 。 东木对少数族裔在美国社会中的地位之了解还不够深吗?
一个镜头最多拍三条
东木曾在接受美国杂志《时尚先生》采访时评价特朗普“就是个怎么想就怎么说的人 。 这样的人 , 有时候他会说错话 , 但我很理解他为什么会那么说 , 尽管我并不一定始终同意他所说的 。 ”
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而这也是我对于他的评价 。 年近90高龄的东木老爷子越来越喜欢说教了 , 这点在他的《老爷车》和《骡子》中均能找到证据 。 即使我有时候并不赞同他的观点 , 但是他对于剧本数年如一日 , 精益求精的执着追求始终打动着我 。
在拍摄《老爷车》前 , 东木的同事都说 , “本子是个好本子 , 可惜政治上不正确” 。 老爷子一听就来了兴趣 , 连夜看完剧本 , 第二天就决定立刻开拍 。
东木在拍电影时并没有过分看重拍摄技法 。 在他的电影里 , 一个镜头最多拍三条 , 他认为拍三条以上纯粹是烧钱 。 朴素的拍摄手法更将观众的注意力集中在故事本身 , 一个好故事才是一部好电影的核心 , 不是吗?
从一个总在演硬汉的演员 , 到如今这样一个质朴的导演 , 我们见证了他从浪漫情怀向现实主义的转变 。 东木的一生充满了传奇色彩 , 但是我认为褪去光环后真实的、固执的、脚踏实地的他 , 反而更加可亲可敬 。 希望老爷子能身体健康 , 长命百岁 , 再为我们带来几部优秀的作品 。
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