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|从1964东京奥运会看日本建筑与设计：混凝土中的重生

|从1964东京奥运会看日本建筑与设计：混凝土中的重生
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本文标题：|从1964东京奥运会看日本建筑与设计：混凝土中的重生
如果没有新冠疫情 ， 现在东京正在举办奥运会 。 如今 ， 这场盛事被推迟至明年 ， 而在此之前 ， 会徽被指抄袭以及主场馆的设计波折已经为其蒙上了阴影 。 与之相比 ， 1964年的东京夏季奥运会为整个日本带来了显著的积极改变 。 回顾1964年 ， 那是东京首次成功举办奥运会 ， 从建筑与海报设计 ， 到城市基础设施的革新 ， 这场奥运会见证了东京在从一座被炸弹轰炸的废墟到超级现代大都市的转变 。 对于战后的日本而言 ， 当年的奥运会将日本重新介绍给了世界 。
上周末 ， 东京夏季奥运会原本已过半程 ， 这场综合性运动会本将聚集世界上最优秀的赛跑、跳高、举重运动员 ， 还将首次迎来滑板运动员 。 不过 ， 最让人兴奋的盛事是手球 。
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东京国立代代木竞技场
这并不是因为这项运动 ， 而是因为场地：手球比赛原本将于东京国立代代木竞技场（Yoyogi National Gymnasium）举行 ， 这是丹下健三设计的日本现代建筑地标 。 这座体育馆最大的特点是巨大的斜顶 ， 它由双重钢悬吊构成——钢索如同悬索桥一般在混凝土柱之间延展 ， 垂直的“肋骨”沿着轴线落到地面 。 几年前 ， 骑车穿过代代木公园时 ， 我在体育馆前停住了 ， 惊叹于它的钢顶 。 这可能原本会成为今年最令人着迷的场馆 ， 虽然它建于半个多世纪前 。 |从1964东京奥运会看日本建筑与设计：混凝土中的重生
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丹下健三的设计手稿
新冠疫情迫使2020年东京奥运会推迟至明年7月（如果届时能够顺利举行的话） 。 不过 ， 这座城市四处都遍布着另一届奥运会的辉煌遗产：1964年夏季奥运会见证了东京在20年间 ， 从一座被炸弹轰炸的废墟到超级现代大都市的转变 。 对于战后民主的日本而言 ， 首届在东京举办的奥运会犹如一场元媛舞会 ， 不仅通过运动、更通过设计 ， 将日本重新介绍给世界 。
当时 ， 奥运会的筹备使东京全城都变成了建筑工地 。 作家罗伯特·怀丁（Robert Whiting）1962年时随美国空军驻扎东京 ， 他描述了打桩机和手提钻对于感官的巨大冲击 。 行人戴着口罩和耳塞行走 ， 工薪族披着防尘塑料布在酒吧里喝酒 。 再过几年 ， 日本就将成为世界上第二大经济体 ， 而1964年的奥运会将成为迎接经济复苏和荣誉归来的盛会 。
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奥运会开幕式一周前通行的新干线
电车消失了 ， 取而代之的是高速公路 。 城市拥有了新的下水道系统 ， 一座新港口 ， 两条新地铁线路 ， 伴有严重的污染 。 贫民窟和其中的居民被无情地清走 ， 为新的建设留下空间 ， 其中一些很宏伟 ， 比如1962年由谷口吉郎（纽约现代艺术博物馆的设计者谷口吉生之父）设计的精致的大仓饭店（Hotel Okura） ， 大多的则被人遗忘 。 在奥运会开幕式的一周前 ， 新造的新干线首次在东京与大阪之间急速穿行 。
对于1964年东京奥运会的建筑师与设计者而言 ， 他们必须满足明确的意识形态目标：这是意在展示一个新日本的机会 ， 它注重和平 ， 展望未来 ， 在很大程度上舍弃了古典日本美学或是传统民族符号 。 没有富士山 ， 没有樱花 ， 没有书道 。 任何对于民族自豪感的表达都应该尽可能地与旧军事帝国主义保持距离 。
设计1964年东京奥运会形象的责任落到了龟仓雄策的身上 ， 他是日本平面设计师协会会长 ， 从日本新建筑与工业美术学院的那些受过包豪斯训练的教授那里吸取了新的现代设计理念 。 以往的奥运海报大多依赖于具象而明显的希腊罗马形象 ， 龟仓雄策将东京的野心浓缩为最简单的标志：五个金色的圆环彼此巷口 ， 上方是一个巨大的圆盘 ， 代表太阳 。
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龟仓雄策设计的1964年东京奥运会海报
龟仓雄策的海报不仅摒弃了西方对于东方“异国情调”的期望 ， 而拥抱了硬朗简洁的现代化 。 更令人印象深刻的是 ， 它重新采用了日本国旗的象征—这在美国占领下的头几年都是被禁止的——并把它变成了一个民主国家的象征 。 同样大胆的美学也体现在龟仓雄策为当届奥运会设计的第二张海报中 ， 黑色的背景上 ， 赛跑运动员们正全力奔跑 。
1964年东京奥运会的主要仪式和体育赛事在一座毫无特别之处的体育馆举行 ， 后来被废弃 。 在东京世田谷区的驹泽奥林比克公园 ， 一座由芦原义信设计的树状控制塔高165英尺 ， 采用混凝土作为材料；如今它依然屹立 ， 只是那野兽派的率直已经被白漆所弱化 。 虽然由丹下健三设计的代代木竞技场体量更小 ， 但正是它以混凝土的形式表达了龟仓雄策等设计师在纸上所表达的内容 。


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