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鬼才狗仔|堺雅人，盗钥匙的“文疯子”( 四 )


鬼才狗仔|堺雅人，盗钥匙的“文疯子”
本文插图

自己“无法像他们一样 ， 潇洒游走于现实与角色之间” 。
看清了这一点 ， 他很少再去参加这样的酒局 。
漫长龙套期的堺雅人 ， 曾一度认为所谓好演技 ， 全凭“神灵眷顾”的幸运 。
这种幸运 ， 常会在不经意间降临 ， “剩下的便只是委身于那份冲动” 。
鬼才狗仔|堺雅人，盗钥匙的“文疯子”
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然而宿醉事件后 ， 他的想法发生了很大的变化：
他不是那种无论在何时 ， 都能游刃有余的演员 。
只是单凭瞬间的灵光乍现 ， 也实在难以弥补演技的不足 。
所以即便时至今日 ， 他在诠释很多角色时——
都还要大量做功课 ， 充分理解 ， 才能融入 。
鬼才狗仔|堺雅人，盗钥匙的“文疯子”
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这也是为什么 ， 回顾过去 ， 你会发现他大量令人迷惑的事迹：
为了练好日剧跑的演技 ， 去看动物纪录片 ， 学习羚羊从岩石跃下的姿势 。
结果 ， 后来又说“完全不能作为参考” 。
为了拍《出云的阿国》 ， 特地跑去出云采风 ， 构思角色应该是什么感觉 。
但演出的角色是京都人 ， “跟出云完全没关系” 。

为了完美呈现《秘密花园》的床戏 ， 他第一时间报名健身房 。
当办完了所有入会手续 ， 在第一次锻炼完回去的路上 ， 又接到电话通知：
“裸戏取消了 。 ”
一直在努力 ， 可用心却一直适得其反 。
年轻的堺雅人身上 ， 总弥漫着一种“不机灵”的钝感 。
日媒评价他 ， 说他是“喜怒哀乐都用微笑表达”的演员 。
鬼才狗仔|堺雅人，盗钥匙的“文疯子”
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而这种“以不变应万变”的表演风格——
正是堺雅人后来自己摸索出来的 ， 钝感保护色 。
事业转折点《笃姬》后 ， 他主演的第一部电影是《南极料理人》 。
冰天雪地里 ， 一个厨子看着大家狼吞虎咽自己的料理 。
食客行动上的肯定 ， 让他可以展露出温暖治愈的微笑 。
再搭配刻意增肥二十斤的圆润脸庞 ， 总能让角色多一分说服力 。
鬼才狗仔|堺雅人，盗钥匙的“文疯子”
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甚至在《丈夫得了抑郁症》中 ， 堺雅人依旧没有展现过多技巧 。
他只是陪着角色 ， 从痛苦走到平静 ， 从阴暗走向阳光 。
过程中诸多苦涩 ， 都选择了用“笑”来表达 。
鬼才狗仔|堺雅人，盗钥匙的“文疯子”
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在当下的日本 ， 演员仍有个别称 ， 叫做“俳优” 。
这个词源于古代中国 ， 指的是那些“引人发笑 ， 或者替他人悲痛的人” 。
而堺雅人只用一个表情 ， 就完成了两项职能 。
一门心思研习“笑的技法” ， 以细微的表情变化 ， 展示不同角色的个性 。
这样的江湖招式 ， 的确是大冷门 ， 独一份 。

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不过 ， 也有不少人觉得他这种呈现太过火：
“好像有种舞台剧职业病的夸张 ， 做作 。 ”
对于类似的质疑 ， 堺雅人一开始当然很惶恐 。
但当他转过头 ， 看到身边那些正规的演员、正规的作品 。
以及 ， 跟他同喜共悲的 ， 正规的观众 。
“身处这么多正规事物之间 ， 我多少也是正规的吧 。 ”
只有如此想着 ， 他才感到些许心安 。
04.
根
荧幕里的堺雅人 ， 总是站在虚构的名利场中心 。


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