角落|《隐秘的角落》出圈背后,还有哪些你没看到的“角落”?( 三 )
排兵布阵实力派一对一带队“小天才”
卢静同样感谢几位实力派演员的帮助,她甚至在剧组看到了一种类似于“传承”的东西,秦昊、王景春、张颂文以及叶警官的扮演者芦芳生,在选角导演的有意而为之下和小演员们组成了一带一组合,对于他们的“徒弟”,他们也用心十足,“这四条线不能有一条是瘸腿的,当时导演的要求就是四条线必须有一个能撑起这条线的人,并带好队,带好自己下面的这个孩子,所以有了这样一个排兵布阵的方式。像颂文老师,他本身就是表演老师,所以他很知道怎么去调教演员,他给了梓杉很多表演上的帮助,梓杉对他也很信任,我们后来发现梓杉跟颂文老师在一起的戏都非常松弛,颂文老师也是一个很有牺牲精神的演员,他在很多戏时,会给对手戏演员很多空间,去垫对手演员的戏。那景春老师,他的方式可能就不太一样,因为他跟小严良在剧里的关系就是一种斗智斗勇的关系,亲,但是也有情感纠葛,所以王老师在现实生活中并没有对小严良很亲切。我问过他,他说他超级喜欢这个孩子,现在看到小严良的表演也非常自豪。但是在拍戏阶段,他希望能跟小严良也保持戏里面的那种状态,因为他觉得那样的关系会让小孩演出来的时候更真实,更相信他们之间的关系。那昊哥呢,因为他自己有女儿嘛,所以他跟小普普的相处自然就不用说,他超级喜欢这个小女孩,在现场还会陪她唱歌跳舞啊,小普普会跟他特别好。因为剧情的需要,最后张东升和普普也是有一个情感的关联嘛。”
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访谈篇复盘与认知
南都娱乐×辛爽(导演)我更想表达的是对于“人性”的探讨,
以及对于过往的思考
南都娱乐:这个故事里有哪些元素是比较吸引你的,勾起了你的创作欲望?辛爽:没拍之前我是知道这个故事的,这个故事的前提就是3个小孩在一个暑假用相机拍到了一个“意外”,其实这个前提本身就特别吸引我,我觉得这是一个很适合影视化的故事前提。后来我看了一遍原著,紫金陈老师已经给里边所有的人物关系、家庭问题打下了基础,我就觉得很多东西是可以发挥的,是可以顺着那个家庭或者人物关系再继续往下深挖的。
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南都娱乐:那么在影视化之后,《隐秘的角落》中,你最希望表达的核心内容是什么?辛爽:其实我是比较想聚焦在复杂的人性这一面,我最近看到很多关于我们故事的解析与解读,有的很有想象力,但我觉得咱们还是要尽量不违背我们的创作初衷。其实我们讲的就是我不相信一个纯粹的恶,我们也不想展示一个纯粹的恶,就是那些猎奇的东西,所有的这些角色,我是深爱这些角色的,我其实希望给观众看到的是说,所有的一切,这个背后的东西它是怎么形成的,我们成长过程里边可能会遇到的一些困境,或者说我们遇到的一些对爱的错误理解,遇到问题的时候我们会做什么样的选择,因此人会被命运推到一个什么地方,其实这是我想讲的。你看我最后一集的片尾曲,那个词你可以完全理解成我对整个戏的一个看法,我们每个人都有过童年,虽然没有经历过戏中这么复杂的情节,但是我们每个人小时候可能都有类似的情感共鸣,比方说都会有跟父母的争执,都会有想反抗的时候,我们觉得自己会被一些以爱为名的东西所控制;我们也都会有小伙伴,我们跟小伙伴也都会有特别天真纯洁的友谊,但我们也会经历那种被小伙伴背叛感到伤心的瞬间,其实说的就是这件事。但是,我们成长了,我们长大了,我们再回过头看我们的童年,无论说它是快乐的也好,是悲伤的也好,它有遗憾也好,或者说它没有遗憾也好,那些东西其实都过去了,那些东西都会随着海浪,没有人再提起了。其实这个我觉得是我想留给观众的,那个情感的东西。
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南都娱乐:观众点赞片中隐喻较多,你怎么去把握平衡,怎么去埋线又不至于被忽略可以让观众串联起线索?辛爽:你说的是象征这件事,象征其实是大家普遍都在用的东西,比如船的这个象征我们是从头用到尾的,为什么它是一艘在岸上开不走的船,用铁链子拴起来的一艘大船;还有一个是在沙滩上搁浅的永远开不走、接触不到水的小船,所有的都是一种象征的手法。象征的手法其实是导演的各种技法里的其中一项,其实我们这次没有什么特别的独门秘籍,无非就是尊重科学。南都娱乐:这次的成绩有对你个人产生一些影响吗?辛爽:我个人的性格是这样,可能除了作品,作品之外的东西对于我来说都叫做副作用,我的兴趣点就是在作品本身,有的观众很喜欢这部作品,可能会有一些赞扬声,但是我其实每天都在提醒自己,不是说别人夸你几句你真棒,你就真的棒了,这还是一个集体创作的力量吧,那我自己做了什么事情,我做到什么程度,我自己心里是有一个比较清楚的认识的。这个时候就还是那个东西,你要回归到一个创作者的本真,回到创作的这个状态里边来,然后去面对后边的作品,当然感恩大家的认可,但是自己这时候也要想明白了,因为大家对你那么认可,你后边不能去做一些辜负大家认可的作品,或者被一些东西干扰,就变得不是创作第一这个初衷了,也不是这个职业的初衷了。
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