Array|瓷器里的“龙翔九天”：“元明清龙纹御用瓷”云上观展( 二 )
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明嘉靖 黄地青花龙缠枝花纹寿字纹方碗数十件罕见重器讲述元明清龙纹脉络
此次所展出的150余件龙纹御用瓷器时代跨度元明清三朝 ， 展品之时代跨度之久、数量之大、类型之专、等级之高乃近年罕有 ， 且元明清各阶段的展品皆有堪称国宝之重器 ， 并可逐一串联讲述元明清龙纹御用瓷器之变化脉络 ， 历代器物皆不乏点睛之笔 。
比如 ， 被古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生撰文指出传世品仅有三件的元后期卵白釉印花“太禧”铭盘；曾为Charles Russell、Alfred Clark、茧山龙泉堂、蓝理捷、瑞士玫茵堂、北美十面灵璧山居六代藏家依次递藏近百年 ， 且参展著录颇丰并为西方众多学者论著的元青花龙纹玉壶春瓶；近二十年内秘不示人的元青花龙纹罐等元代器物将逐一展示元代龙纹中丰富的装饰表现形式 。
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元后期 卵白釉印花“太禧”铭盘此外 ， 除脉络明显的行龙纹外 ， 明宣德青花云龙纹十棱葵瓣式洗、明成化青花龙纹盘、明弘治青花龙纹盘、明正德白釉露胎龙纹盘、明嘉靖青花九龙纹杯等数件器物中皆有“降龙纹”纹样 ， 几可反映明代御用瓷器之龙纹装饰特点及变化风格 。加之明代御窑遗址出土龙纹御用瓷器对于展览序列的补充与对传世品的相互印证 ， 明代龙纹御用瓷器瓷之特点可见一斑 。
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明成化 青花龙纹盘
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明万历 青花五彩龙凤纹盘清代尤其是康熙中期 ， 龙的式样受到画家刘源的艺术风格影响 ， 之后各朝虽然依样烧造 ， 样式相似 ， 但龙纹绘画风格随着时间变化而逐渐产生差异 。其中 ， 清康熙青花龙纹瓶不仅为“暂得楼”“云海阁”递藏 ， 且为典型的康熙中期臧窑器物 。其纹饰近龙头的颈部弯曲成“S”形 ， 强调龙的盛猛 ， 刻划出欲擒先纵 ， 收放自如的动感 。此件器物应为清代刘源所设计 ， 几与清代龙纹之范本接近 。此外 ， 曾在2019年以1.472亿人民币成交的清雍正青花釉里红云龙纹与清乾隆青花釉里红云龙纹两件器物不仅为扛鼎之器 ， 更因尺寸相似、器型相同、工艺接近、纹饰同源表现了雍正、乾隆父子二人审美意趣的传承与变化 。此两件中期于同一展览同时出现 ， 以供对比欣赏 ， 可谓别出心裁 。
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清康熙 青花龙纹瓶
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清雍正 青花釉里红云龙纹天球瓶
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清乾隆 釉里红云海九龙如意耳抱月瓶据介绍 ， 此次展览所呈现的御用瓷器之龙纹装饰超过三十种 ， 包含行龙纹、正龙纹、升龙纹、降龙纹、龙凤纹、龙戏珠纹等多种主题纹样 ， 并将通过对辅助纹样搭配、纹样装饰手法、纹样与器型组合等多种研究角度 ， 以展览丰富的展览语言 ， 观察元明清三朝龙纹御用瓷器的特点 。
“考古资料证实龙是上古时期由来自不同地区的不同文化因素共同构成 ， 是中国文明的最核心内容之一 ， 其形成过程正体现中国文化的开放、包容特性 。龙的形成过程与中华民族的融合过程相表里 ， 通过不同人群、民族的交流实现……龙是中国的 ， 中国人是龙的传人 。包容吸纳是以龙为核心的中华文明的特色 ， 赖有这种包容与学习 ， 中华民族必将继续发展壮大 ， 势如龙翔九天、与日月同辉！”此次展览的学术主持、故宫博物院研究馆员王光尧在序言中写道 。
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