电视剧|江疏影的三十而已，尝试更厚重的角色
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腾讯视频全网独播的《三十而已》 ， 将“现实主义”落在了实处的 ， 除了生活与工作细节处的贴地、细腻刻画 ， 它还拥有了超出影视剧娱乐属性的部分 。
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《三十而已》的编剧张英姬在主创讲述里 ， 用“容错率低”与“道德感高” ， 来描述社会整体环境对女性的约束 。 “社会对女性的容错率很低 ， 女性自身又普遍道德感高 ， 总是很容易发现自己的不足 ， 陷入对自我问题的检讨”——一低一高形成的夹缝 ， 将女性意义规训其中 ， 并不间断地以社会性的标签：职业、婚否、年龄、存款 ， 来约束女性的行止 ， 打造普世意义上的“完美女性” 。
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“但王漫妮最吸引我的 ， 恰好是她的不完美 ， 她的缺点 ， 她的争议” ， 江疏影很笃定 ， “她是个活生生的人 ， 我演的就是一个真实的人 ， 而不是完美人设 。 ”
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“王漫妮”当然是不完美的 ， 甚至距离江疏影都“有点远” 。
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“除了沪漂、奢侈品金牌销售这种身份标签 ， ’王漫妮’身上还有很黯淡的东西 ， 这些都和我的职业生活经验有点远” ， 《三十而已》拍竣半年 ， 江疏影可以很理性、客观地复盘自己的表演 ， 和当时当刻与角色的连接 ， “但这就是有意思的点 ， 不是吗？我能带着观众一起走进她的内心 ， 走进她不够明亮的部分 ， 这才是演员 ， 演员需要包容且展现真实角色身上的缺点 。 ”
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因为“远” ， 所以要“拉近” 。 “我有去奢侈品店观察 ， 跟sales聊天 ， 他们如何对待客人 ， 工作上的细节等等” ， 江疏影把体验所得 ， 灌注到作品创作里 ， “但最最让我触动的 ， 也直接影响到我如何去塑造’王漫妮’的 ， 却是晚上10点商场关门后的景象 。 ”
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玻璃橱窗里妆容精致、穿着得体的奢侈品店员 ， 在离开灯光的瞬间 ， 也就擦掉红唇扯下假睫毛 ， 换上夹脚拖与牛仔裤 ， 回归也许并不那样光鲜的生活 。 “这种张力、反差感 ， 很触动 。 我跟导演沟通 ， ’王漫妮’生活中的服饰再生活化一点 ， 租的房间再平价一些 ， 再还有柜姐久站之后水肿的腿 ， 午休时候抓紧时间赶紧换平底鞋的细节镜头 ， 都是这个人物的一部分 。 ”
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30+女性的处境——哪怕《三十而已》提取的只是这个庞大群体中的某一切面——从被静默、被隐形、被无视 ， 一跃到了台前 ， 作为叙述主体 ， 开始讲述她们的故事 。
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“’王漫妮’对我是有某种警醒的” ， 30+女性的身份 ， 让戏里戏外有了互文 ， 天然成为一个共同体 ， “生活从没有把她的梦想打灭 ， 对未来始终是乐观的 ， 在不断的重击下或许会气馁 ， 但最后都会振作 。 但似乎我们默认 ， 18岁或者二十出头 ， 叫初生牛犊不怕虎 ， 可以走弯路 ， 不怕重头开始 ， 但为何30+就不可以？”
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可以一往无前 ， 也可以岁月静好 ， 30+女性的力量感来自于对自己的选择负责 。 “成年人要懂得收拾烂摊子” ， 这是《三十而已》中“王漫妮”的一句台词 ， 而这恰恰就是年龄带给女性的自信与担当 。 “选择没有对错 ， 只要我们对选择负责” ， 江疏影说 ， “30岁的我 ， 多出了自己与自己相处的能力 ， 去自洽 ， 去消化 ， 去预判 。 ”
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《三十而已》激起的讨论是澎湃的 ， “产生讨论”这个现象本身 ， 就足够令人振奋 。 只有当讨论声量更大 ， 观点更多元 ， 关注者们才更有空间去接触不同的视野 ， 让女性价值从同温层里不断向上向下延伸 ， 触达到不同地域、不同职业、不同年龄、婚恋与否的所有女性 。
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这是影视作品的价值 ， 它是娱乐 ， 也同样是社会趋势的一个切片 ， 记录了时代浪潮某一刻的方向 ， 这许多的切片与一窥 ， 最终汇集成更整体的镜像 ， 照见社会 ， 更照见每一个单独的个体 。 但凡你被王漫妮、顾佳、钟晓芹甚至某个阔太或是煎饼摊主的任何一幕触动过 ， 《三十而已》便完成了它的意义 。
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