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东北文学|“东北文艺复兴”潮流下，文学如何“逍遥游”？班宇这样说( 二 )


“文学东北”的多重奏东北话适合表达普通人的生活细节 ， 但在表现精神世界时却遭遇瓶颈 。 班宇一般会在稠密的对话后 ， 插入一些风景、场景描写等作为“气口” ， 促使作品往深里走 。 因而他的作品总有一个“抒情的尾巴” ， 以极为诗意的语言将整个故事虚化为哲学意境 。 总之 ， 在班宇笔下 ， 具体的东北必须经过文学的改装 。 至于“怎么写” ， 则为小说家赢得了自由创作的空间 ， 而这也是抵抗模式化的成败所在 。
与双雪涛一样 ， 班宇也在苦心营造自己的小说家形象 。 在收获市场与媒体诸多认可的同时 ， 他们从未放弃过进入主流文学界的努力 ， 并经常谈论自己的文学观 。 《逍遥游》的第七篇 ， 即《山脉》便体现了班宇压抑不住的表达欲 。 这个短篇的形式十分特殊 ， 是由作品评论、讣告、日记、访谈等多种体裁的文字段落拼合而成 ， 唯独这些段落所讨论的小说文本没有现身 。 班宇希望借此探索短篇小说的容量、机制与形式 。 他坦言自己深受上世纪80年代先锋作家 ， 如余华、格非、马原、苏童等人的影响 ， 他们的现代主义追求构成了其文学观念的底色 。 而他的书写 ， 则试图融汇现代主义技法与现实追求 ， 在虚构与真实间寻求平衡 。
十分有趣的是 ， 在《山脉》的“访谈”一节中 ， 访谈对象正是“班宇” 。 他不仅直接否定了“评论”一节对他的解读（这似乎也是作家本人对于“标签化”的讽刺） ， 而且正面描述了自己的处境——“工人村就是班宇的峡谷”（282页） 。 2016年 ， 班宇凭借《打你的总在下雨天：工人村蓝调故事集》获得第四届豆瓣阅读征文大赛喜剧故事组首奖 ， 而这正是《冬泳》中《工人村》一篇的底稿 。 已经成为遗址的“工人村” ， 构成了班宇写作的原点 。 作为下岗工人的“子一代” ， 他至今仍生活在工人村周围 ， 在父辈伤痛的延长线上拿起笔来 。 他将工人村比喻为“峡谷” ， 居于此间 ， 并非只能呈现单一的乃至标签化的情感状态 ， 反而足以在多重山脉间穿行 ， 在更为宏阔的山河风土里展开探险 。
除了《山脉》 ， 《双河》一篇也典型体现了他营造多重空间的意图 。 班宇喜欢把自己的声音描述为“爱的多重奏” 。 他试图将个体的复杂性与社会环境、时代精神结合起来 ， 从一片虚无中打捞出一颗颗“淳朴的心” ， 并将之锚定于特定的结构之中 。 爱与文学的多重奏 ， 也体现在其小说中最常出现的意象——“水” 。 班宇解释说：“我觉得这个东西有的时候既温暖又寒冷又危险 。 它可以成为让你远行的一个载体也可以让你溺毙 。 这样一个东西包含了很多微妙的事物的联系 。 当人有一个时刻在水底往上看 ， 他会看到无数影子 ， 这也是让世界慢下来的唯一的方式 。 ”不管是在峡谷间穿行 ， 还是从水底往上看 ， 他都试图留住那些微妙暧昧的瞬间 ， 用文学写作勾勒现实的暧昧重影 。
“逍遥游”还在路上“东北”的寓言化与“纯文学”的多重奏 ， 都是班宇挣脱标签的具体策略 。 但不得不承认 ， 策略与效果之间还存在相当的距离 。 如果将《冬泳》与《逍遥游》合而观之 ， 依然会发现很强的同质性 ， 这体现在主题选择、人物设定、常用的文学技法等多个方面 。 我们不能苛求年轻作家的每部作品都“语出惊人” ， 但能否实现自我突破 ， 打开东北与文学更丰富的关联 ， 对于班宇的文学之路十分关键 。
更为重要的是 ， 身处传媒时代 ， 纯文学与商业运作、媒体报道、影视改编的彼此联动越来越紧密 。 班宇正是这套联动机制的受益人 ， 同时也会受到其中许多因素的诱惑 。 “东北” ， 被小说家从地域标签中打捞出来 ， 会不会又立马落入“商业符号”的窠臼之中 ， 成为文化商品讨好受众的策略（比如为小人物代言的道德标榜、故事与语言的媚俗倾向等）？不断被抽象化、主观化的“东北” ， 是否会丧失其震撼人心的现实根基？这批东北作家在变得日益“可见”的同时 ， 是否能够葆有文学探索的初心？在回答这些问题之前 ， 不假外物的“逍遥游”不会到来 。


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