炫技|被赞《拯救大兵瑞恩》之后最好的战争片,那它算是炫技吗?( 二 )


嘶——真疼啊。
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尤其是在失血过多的布雷克意识模糊地问菲尔德,两人的对话非常揪心:
“我要死了吗?”
“……是。”
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听惯了一直说“不是”“你不会死的”的安慰,片中短短一个“是”,却让人觉得如此的残忍。
其次,影片也还原了堑壕战的“苦”。
在武器和各种侦查技术还比较落后的一战时期,对战的双方基本上是用人肉战术去争抢每分每毫的土地。
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在英、德两方的壕沟之间,便是铁网密布、尸横遍野、堪称“人间地狱”的无人区。
士兵常年在泥水中浸泡,整周整周地洗不了澡,上厕也所没纸,与被尸体喂得硕大无比的老鼠日夜相伴。
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两个主角在执行任务中,管他是不是水坑直接去踩,遇到危险更是一屁股就坐到了烂泥坑里——
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在生死之间,还管他什么脏和干净!
尤其是之后逃出德军魔爪的菲尔德,穿过激流与瀑布,爬过许多漂在水上的浮肿的死尸,回到岸上的菲尔德扑下来边哭边喘着粗气。
恶心、委屈、坚持的复杂情绪交织,处于崩溃边缘的他让人心疼。
不管是主角累到在水里睡着,还是开枪前的深呼吸来鼓起勇气,影片的创造的代入感非常细腻。
当然,在一片赞誉之外,我们也能看到有一些不同的声音,对影片的质疑主要集中在以下两点:
第一,一镜到底是炫技,剧情单薄经不起推敲。
第二,影片剧情写实又写意,风格没能平衡好。
实话说,在提出这两点质疑之前,这里想重点划出一句话——
《1917》拍的是一战。
一战又意味着什么呢?
意味着非正邪战争的一战,是个彻头彻尾的悲剧,它的立意与剧情冲突并不好展现。
就拿《拯救大兵瑞恩》《血战钢锯岭》等颇受大家认可的战争片来说吧,它们的故事其实讲的都是二战。
比起有明确的反法西斯立场的对立,以及为了正义牺牲的精神还可以宣扬一波主旋律的二战,一战思想层面基本上都脱离不了反战。
既然说到一战电影,而这里绕不开三部电影——
第一部,1930年刘易斯·迈尔斯通执导的《西线无战事》。
在20世纪30年代的美国,堪称最血腥电影的《西线无战事》,对战场的残酷性和战争对士兵人性的扭曲的揭示是非常深刻的。
一群涉世未深的“娃娃兵”梦想破灭,被战争折磨得不成人样,甚至连死亡对他们来说都是解脱。
主人公爬出战壕捕捉蝴蝶而被打死的一幕,载入影史。
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如果说《西线》是“捉蝴蝶”的镜头,那么在《1917》中主人公在水中捞起一片樱花,仿佛看到兄弟近在眼前,从而得到了前进的力量,堪称全片最美镜头之一。
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也许是《1917》对《西线》的致敬,两部电影中都出现了“樱花”。
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不过,比起《西线》中士兵借樱花表达对家乡故人的怀念,而《1917》不仅代表布雷克的思乡之情,对于菲尔德来说更多了一份兄弟意志的继承。
此外,一部是德军杀了法国兵,而另一部是英军打了德国佬,两部电影对战立场不同,经历的事件却高度相似,无疑都在说明一战的无意义。
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第二部,1957年斯坦利·库布里克执导的《光荣之路》。
作为不到30岁的库布里克执导的一战电影,片中将主要矛盾聚焦在了法军内部。
法军将领瞎指挥,却让3个无辜的小兵背锅,视人命于草芥,深深地讽刺了一波官僚主义。
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而比起《光荣之路》主要聚焦于这一场冤案,《1917》更多的是涉及到了这一点。
正如“卷福”饰演的军官所说的:
“这只是暂时的,等到下周司令部就会发出不同的命令,在黎明时进攻。”
“只有一种方式结束这场战争,战至最后一人。”
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从这里看,《1917》涉及的战争议题,实际上是有广度的。
第三部,2018年彼得·杰克逊执导的《他们已不再变老》。
有什么比看到真正的战场更有说服力的呢?
影片根据一战时珍贵的视频、图片素材,使用彩色修复技术,加上后期配音制作而成。
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