走进广州美协主席汪晓曙的工作室：艺术家从不会把自己关在画室里( 四 )
汪晓曙：连环画这个概念 ， 在中国明朝就有了 ， 最早的连环画可以追溯到《孔子圣迹图》 ， 有绘画 ， 同时还有书法家根据画面 ， 把文字抄上去 ， 能讲出一个故事的 ， 我们都把它划到连环画的范畴里 。 但是我们为什么把中国连环画的历史定为100年 ， 把1919年作为中国连环画的开端呢？原因是 ， 连环画是从这时候开始被印刷、出版的 。
最早的一本连环画就是《三国演义》 ， 在上海出版 ， 也就是我们现在从现代连环画的概念上来说的第一本 。 最早的连环画是登在刊物上连载得比较多 ， 因为它完全是做宣传 ， 或者说做介绍 ， 它有些新闻画报在里面 ， 比如说出现什么新闻事件 ， 当时没有拍照片 ， 而是请画家去把那个现场画出来 ， 再用于文字配图 ， 到后来慢慢发展变成一种固定的刊载连环画的形式 。 后来上海的一些商人觉得这是个商机 ， 于是就把一些古代经典编成连环画 ， 发现很好卖 。 当时很多文化水平不高的老百姓特别爱看 ， 有图有文又不是很深 ， 又很通俗 ， 连环画开始发展起来 。
一开始都是由名著经典改编的连环画 ， 后来慢慢看得人多了 ， 创作连环画本身变成了一种商业行为 ， 出现了比如跑马书这种 ， 所谓不是太纯粹的或者太健康的一些作品 ， 连环画本身遭到了各种批判和非议 ， 民国时期关于连环画的各种讨论 ， 这套书里我都有写 。 但是鲁迅当时觉得连环画的发展前景很大 ， 还专门为连环画写了一篇文章 ， 为连环画去辩护 。 后来又随着很多能人志士在连环画方面的研究 ， 使连环画的创作又走到一个正道上来 ， 回到良好发展的进程 。
解放以后的连环画进入了大发展时期 ， 数量上非常庞大 。 据统计每一年的出版量是以亿来计算的 ， 如果是按套来算的话 ， 都是上万套一年 。 社会主义建设时期还出现了很经典的作品 ， 比如说《山乡巨变》《铁道游击队》《红岩》 ， 包括《三国演义》《水浒传》《红楼梦》《聊斋志异》 ， 如果现在有人说自己是看着连环画长大的 ， 可能就是指这些了 。 到了上世纪80年代 ， 连环画又经历了一个发展高潮 ， 甚至出现了套书 ， 大量发行 ， 数量最多的时候是十几亿本 ， 一年出版多少都算不清楚的 。
从本质来分析 ， 连环画有两个功能 ， 第一个是讲故事 ， 让不管有没有文化的人都能看懂；第二个是战斗性 ， 比如我们解放前 ， 延安时期就通过连环画去告诉老百姓 ， 你翻身当家做主人以后是一个什么样的幸福生活等等 。 当电影电视等更多的娱乐项目出现以后 ， 很多人不看连环画了 ， 它的教育功能、商业功能逐渐丧失 ， 连环画自然就走到了一个低潮期 。 之所以我会在书里专门讲架上连环画 ， 因为这是对连环画的重新认识 ， 它不再是出版物 ， 它可以单独作为一件作品让大家去欣赏 ， 具备独特的艺术性 ， 连环画又开始走到了一个新的时期 ， 应该说是走向了一个新的繁荣 。
南都：你现在的身份是广州美术界的一个管理者 。 在美协做领导工作的这两年来 ， 你的工作重点是什么？你对接下来的工作有怎么样的期许？
汪晓曙：我现在从整个思路上在改变 ， 在美协做领导工作 ， 和在学校里的教学工作、自己的创作是完全不同的领域 ， 美协的工作需要一个比较强的组织能力 。 尤其广州和北京、上海不同 ， 广州的美协也应该和它们不同 ， 广州是岭南画派的发源地 ， 有它独特的本地文化 ， 而且我认为 ， 广州的艺术家创作的热情 ， 放在全国各地的美术界来说都是比较高的 ， 你看这次疫情一暴发的时候 ， 全国的画家纷纷积极投入美协抗疫题材创作 ， 广州的美术工作者是最先进入这一“战场”的团队之一 。 广州的艺术家具备这种行动力、反应速度 ， 又有非常高的创作激情 ， 我们最近几年涌现了很多优秀的中青年艺术家 ， 如果仅仅通过一般的比如搞一个展览 ， 出几本书 ， 出个论文集 ， 通过电视报纸等等宣传的媒介去推 ， 这都是过去比较常规的做法了 。 作为广州市的美协 ， 我们要如何去发现他们？如何去挖掘他们？在他们出来以后如何去培养他们？如何去推介他们？这些都是非常重要的工作 。
南都：在创作题材和理论研究方面 ， 接下来你有哪些进一步的计划？
汪晓曙：我现在不想画得太多 ， 我希望能画得更好 ， 过去我画过蒸汽机时代的题材 ， 也画过下放农村的知青题材 ， “岁月如歌”系列我也一直在延续 ， 医学题材也一直在研究 ， 接下来我还想再开拓一个更新的领域 ， 建立在对当下社会有更深刻的认识和思考的层面上去进行艺术创作 。 另一方面我还希望能够在理论研究方面往前再迈一步 ， 因为现在已经开了个头了 ， 我一直在写连环画的研究 ， 主编了这套《中国连环画创作百年大系》的书 ， 明年应该可以出版发行 ， 我是真的花了很多的时间在这上面 。 做完这个以后 ， 我还想对岭南美术发展过程进行一些历史研究 ， 在这方面下功夫 。
【走进广州美协主席汪晓曙的工作室：艺术家从不会把自己关在画室里】编辑：朱蓉婷
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