|明式家具 | 明代文人玩主的品味( 三 )
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其实明式家具的科学性除了造型之外还表现在其结构上 。明式家具借鉴宋代建筑的“大木梁架结构” ， 采用榫卯结合的框架结构 ， 其特点是不用钉、很少用鳔胶 ， 各种各样的枨子、牙条、角牙、短柱、托泥等构件之间靠榫子有机地连结在一起 。明式家具的榫卯结构有棕角榫、格角榫、托角榫、套榫、燕尾榫、夹头榫、抱肩榫、挂榫等上百种 ， 他们多而不乱、繁而不杂 ， 相互之间扣合严密、天衣无缝 ， 使得家具不仅各构件之间结合得自然流畅而且坚固耐用 ， 同时又保证了家具外观的优雅 。另外 ， 由于明式家具多用硬木制作 ， 质地细密 ， 故家具一般比较重 。而榫卯结构的使用 。使得明式家具可以自由拆卸又易于组装 ， 容易搬运 ， 利于文人在自然山水中聚会雅集时使用 。例如 ， 明式家具中有一种六足折叠式榻 ， 可以从正中对折 ， 腿可以折叠后卧入牙条之内 ， 便于存放和搬运 。
以上这些明式家具的特点 ， 既方便了文人的生活 ， 又迎合了他们的审美需求 ， 故成为文人的喜爱、欣赏之物 。但是 ， 明代文人热心于家具还有其自身的原因 。
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由明代文人“文化包装”的明式家具
明代的科举实行八股取士 ， 考试只在四书五经范围内命题 ， 而且不允许考生发挥个人见解 。这种呆板的考试制度限制了人才的选拔 。真正有才的文人往往不中举 ， 而选拔出来的官吏也都成了皇帝的奴仆 。从明代中期开始 ， 宦官专权、贪官污吏横行、皇帝昏庸不理朝政 ， 朝廷开始堕落 。许多文人看透了朝廷的腐败 ， 于是绝意仕途、或醉心学术（如王明阳的良知之学等）、或品茗论画、或游山玩水 ， 总之不再囿于书斋而是寻求自娱自乐 。当时南方经济发展迅速 ， 特别是江南地区 ， 不仅交通便利、景色优美 ， 而且对字画的需求量大 ， 有广阔的艺术市场 ， 成为文人荟萃之地 。正所谓“天高皇帝远” ， 宽松的政治环境为文人雅士追求自己的文人意趣创造了良好的环境 ， 他们集聚在一起既增强了艺术氛围 ， 也一定程度上助长了奢靡豪华之风 。文人雅士寄情于山水之间、吟风弄月、呼朋宴友 ， 大肆新建私家园林 。他们不仅参与私家园林的规划 ， 而且对园林建筑中的家具布置也提出要求 ， 力求达到建筑与家具的统一 ， 以符合他们的审美趣味 。
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明·陆师道《临文征明吉祥庵图》
所周知 ， 中国古代文人向来有把玩物件的心理和情趣 ， 而明代文人并没有停留在为迎合市场的大众口味而制作的家具上 。他们不仅参与室内陈设的布局 ， 而且也参与到家具的设计中 ， 所设计的文人家具不仅构思巧妙、功能性强 ， 而且从人的实际需要出发 ， 使生活更加舒适、便利 。它们一方面扩大了家具家族 ， 同时也为明式家具渗入了一层无形的文化内涵 。
其实文人对于明式家具的“文化包装”不仅仅体现在自己设计家具 ， 也体现在他们在已有家具上的题诗、钤印 ， 这也是出现于明代文人的一种独特景观 。在美国埃利华斯所编的《中国家具》一书中记载了四把官帽椅 ， 上面分别有文征明、董其昌、祝允明和周天球的题文 。明式家具所用木材本身就具有天然的情趣 。有的文人将书款镌在椅背或者桌案上 ， 恰好与家具的天然纹理所形成的意境构成了一幅完整的“中国书画” 。自然天成与文人题款的巧妙结合或许是明代文人独创的一种新的作画方式 。总之 ， 文人的书款提高了明式家具的艺术价值 ， 也赋予其更多的文化内涵 。
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