|唐伯虎书法，真的“软”吗？( 二 )
唐寅在早年研习书法、广泛师法古人的阶段还曾经取法于米芾 ， 故宫博物院所藏唐寅26岁时行书《为史君书旧作诗卷》是唐寅书作中的一个另类 ， 与其成熟时期的书作颇不相类 ， 起收笔常露出锋颖当是修习欧体的结果 ， 但笔画的起伏变化、结体的摇曳跌宕、通篇所体现出的强烈的对比意识和迅疾爽利的风貌则明显带有米芾的影子 。
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唐寅《行书为史君书旧作诗卷》故宫博物院藏
这一卷青春洋溢、纵横恣肆的书作应当是唐寅早年间一种不太成熟的探索 ， 虽然显得过分猛利迅捷而偏离了从容典雅的传统文人书法风貌 ， 但却是唐寅青年时代天纵英才、自信满满的真实写照 ， 不仅为后人留下了其书学渊源的蛛丝马迹 ， 也让我们触碰到了唐寅尚未经受挫折的天真赤子之心 。
启功先生评价唐寅书法“上似北海 ， 下似吴兴” ， 非常准确地指出了构成唐寅成熟书风的两大基石 。
唐寅成熟时期的书作 ， 如《七言律诗轴》《为王鏊书诗卷》等结字宽扁古雅 ， 体势斜向右上 ， 确实很有李邕《麓山寺碑》《云麾将军碑》的风貌 ， 清代大收藏家安岐指出唐寅学李邕非徒形似：虽法李北海 ， 其苍秀之气 ， 又非拘拘形 摹者 。他人亦多以唐寅书风气象雄健 ， 神似李邕：字如三钱 ， 极雄恣 ， 如李北海 。（李日华） 书法李北海 ， 气象苍莽 ， 俨具唐人风格 。（崇彝）学北海 ， 遒丽健拔 。（裴景福）笔情豪迈 ， 气体宽阔 ， 有趋北海之风 。（谢希曾）则唐寅之学李邕 ， 可谓形神兼备 。
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唐寅 行书手札页 26.2cm×17.9cm 纸本 故宫博物院藏
关于唐寅书法出自赵孟頫的说法可以溯源到晚明文坛盟主王世贞 ， 王世贞既称扬唐寅书法“秀润婉丽 ， 入赵吴兴三昧” ， 又指出其“软熟”的缺点 。
因为王世贞地位崇高 ， 善于鉴赏 ， 又与唐寅时代较近 ， 所以后人多以此为定评 ， 或稍加阐释 ， 比如清代陆时化说：“六如书 ， 其结构用笔与赵松雪皆同 ， 少异者 ， 松雪含蓄 ， 六如发露 。”近代张宗祥评价道：“唐解元自赵出 ， 而追近院体 ， 姿重骨弱故也 。”
看来唐寅学习赵孟頫也是有得有失的 ， 虽然具有温文尔雅的书卷气 ， 但略显软弱 ， 这似乎与其能得李邕风神相矛盾 ， 或许是因为唐寅在体势上趋近李邕、赵孟頫 ， 而用笔却显得圆硕多肉的缘故吧 。
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唐寅 行书致款鹤手札页 故宫博物院藏
值得一提的是 ， 古往今来众多论者虽汲汲于寻求唐寅的书法根源 ， 却总有意无意地忽视掉唐寅真正的艺术启蒙老师—周臣 。
唐寅至晚在21岁时已随周臣学画 ， 虽然在朋友、后辈乃至唐寅本人的叙述中他的老师是著名文人画家沈周 ， 但不能否认的是在绘画方面唐寅精工富丽的院体画风格基本与沈周无涉 ， 而是直接承袭自职业画家周臣 。
既然绘画如此 ， 那么唐寅的这位艺术启蒙老师是否对唐寅的书法学习也产生过决定性的影响呢？
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唐寅 行书致石泉札页
克利夫兰美术馆藏周臣所作《流氓图卷》卷后有一段周臣亲笔题记 ， 用笔丰润 ， 结字宽博而略显倾侧 ， 似乎取法 《集王圣教序》、颜真卿、米芾 ， 与唐寅成熟时期的书风颇为近似 。
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