NewPic|NewPic | 杨玏“三十三而已” ：让年龄成为我的朋友( 二 )
杨玏也并不否认生活的复杂性：“这个世界上每一段感情，每一对的情感关系都是独一无二的，两个人都有自己的相处模式，在你这儿可能过不去的原则问题，在别人那可能就会迎刃而解。家家有本难念的经。”
- 角色 -
《三十而已》的热播还带着点行业回暖的气息。
相较于疫情期间播出的几部头部剧集都只能线上宣传采访，现在大家有机会重新“线下营业”了。
入伏后的北京难得阴天，凉爽了起来。拍到一半，终于落起了雨，淅淅沥沥的，带着点南方的气息。我们和他打趣，“陈养鱼”的世界，怎么能少得了水。
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阴天也给拍摄带来了一些变化。
阳光透过云层散射出来，给一切打上了一层柔光。我们找了一盏光源，光束透过玻璃瓶打在杨玏身上，折射出波浪般明暗交替的光纹，整间屋子霎时像在水中一般。
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观众们对于“陈养鱼”在离婚前后大相径庭的表现在微博上进行“口诛笔伐”，自然对于他和钟晓芹的未来也不甚看好。
从剧作角度看，因为陈屿并不是个扁平角色，所以起初观众对于他的单一、标签化的印象，会随着剧情而渐渐丰满起来。
“这个角色他的价值也是在于他有成长。钟晓芹的离开是压垮他的最后一根稻草，让他的生活一下就陷入了谷底。”
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杨玏相信，从完整剧情看，陈屿并非婚姻中的坏人。
比如他对于孩子的态度并非不负责任，而是不善表达，才导致两人间的误会越来越多。他秉信做了比说了强的处事原则，然而事与愿违。
的确，“养鱼”就是陈屿角色性格的一个符号。
剧中他几场对于感情态度变化的重场戏，也都和鱼有关。他夜不能寐，用卷尺量起鱼缸的尺寸，打算换成婴儿床的一幕，足以打动有类似经历的观众。
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再拿“追妻火葬场”来说，杨玏分析着：“他们俩离婚算是‘激情犯罪’。两个人吵了一大架，互相碰到自己的底线，你将我一军，没想到对方又给将回来了，结果两个人就杠在这了。第二天如期去了民政局，离了。”
“我和导演达成的共识，是当他拿到离婚证的时候，他是后悔的。再加上之后外界钟晓阳的刺激，让他多多少少吃醋了，他才开始的那些他觉得是努力，但是看起来实际上有一些幼稚的举动。”
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杨玏的确一度担忧剧情会否激怒女性观众。
“虽然这个角色是我演，我要把所有的过程交代清楚，但是仍然会有一个客观的自己跳出来审视：如果作为一个观众，我的反应会是什么？”
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在这样一个年纪恰好遇到“陈屿”，也意味着新的挑战。
都市剧看似门槛不高，可是在表演上实则更考验演员对于生活的观察和感悟。演员很容易陷入“演自己”或者是套路式表演的陈词滥调中。
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真实生活中杨玏和陈屿的差异巨大，足见他在镜头外下的功夫。
他拿天平做比喻，一端是像古装正剧《清平乐》中他对于韩琦的诠释：“要一板一眼的进入到历史里边，同时你还要肆意的把这个人演的鲜活，能够让观众觉得说他真的是那个时代生活的人。”
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另一端是高度凝练的都市剧。
“生活流的戏，需要表演时把感悟和观察随时都得能带出来。”
这一点上，他对饰演“钟晓芹”的毛晓彤不吝赞美，“要把一对很真实的情侣和他们日常生活的琐碎的状态完完全全的展示给观众，一开始我还挺担心两个人的磨合，但是一点问题都没有，晓彤真是一个特别好的演员。”
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归根结底，还是这个角色打动了杨玏：“我可以说，哪怕他没有转变，没有成长。这也是一个很真实的人物，对于演员来讲也是有价值的。我们不能把极端性完完全全归类为不合理。”
- 时间 -
采访进入尾声时，我们意外被“摄影机电量不足”的提醒声打断。得闲时刻，他一下子从面对镜头被访问的状态中放松下来。
我们正要问他最后一个问题：如果让自己定义生命里“不惑”、“而立”、“知天命”这三个阶段的年龄，会如何选择？
他点了点头，没有着急回答。
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非要严格算起来，杨玏算得上是个“老演员”了。
他4岁时就有了第一次登台的经验，就在首都剧场，还是经典剧目《小井胡同》。在外留学归国后登上舞台，再到面对镜头，他体会到所谓演员的被动性，更认可角色和演员之间那说不清道不明的缘分，超脱时间这一单向维度的定义。
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