薛稷|风惊苑庭花 雪惹青山柏--云鹤羽手薛稷
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悠悠青云 ， 远鹤联翩 ， 秋宵落露 ， 玉音洞天 。
此间别景 ， 已距长安千里 ， 绿水浅泊之傍 ， 寒蒲幽树之间 ， 可见云鹤 。 远观者 ， 双眼如聚 ， 笔墨溢心 ， 皎皎顾影轻音嘹唳之景 ， 栩栩乎跃然于纸上山水 。 秋风簌簌 ， 仙鹤乘云而去 ， 独留观者唏嘘于野亭 。 观者轻奉图纸 ， 甚为爱惜 ， 旁身随仆端墨收笔 ， 起车驾往北处行去 。
观者无非其他 ， 是为武周天后座下散骑常侍薛稷 ， 观者所作之画亦无非其他 ， 是为名传天下的画卷《顾步鹤图》 。
元鹤为上瑞 ， 鹤唳无凡声 。 唐人好鹤 ， 信其为祥瑞、长寿、清雅之征 ， 民间也多有豢鹤风俗 ， 而唐武周朝善绘鹤者、有鹤姿风貌者首推薛稷 。
薛稷（649年—713年） ， 字嗣通 ， 蒲州汾阴（今山西省万荣县）人 。 唐朝大臣、书画家 。 薛稷在武周时期举进士出身 ， 转中书舍人 ， 迁谏议大夫、昭文馆学士 ， 景云元年（710年） ， 拜中书侍郎 ， 迁户部尚书、参知政事 ， 迁左散骑常侍、工礼二部尚书 ， 册封晋国公 ， 加太子少保 。 
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薛稷人物像
薛稷爱鹤 ， 亦时常观鹤 ， 对鹤的情致颇高 ， 此清雅的风格由此产生 。 画鹤是薛稷的爱好也是薛稷的成就 ， 其画作影响尤为深远（无作品传世） ， 《历代名画记》载：“屏风六扇鹤样 ， 自稷始也” ， 时人多慕薛稷的风雅气质 ， 恭称其为“鹤师” 。
楷书四大家之一的赵孟頫曾言：石如飞白木如籀 ， 写竹还于八法通 。 若也有人能会此 ， 方知书画本来同 。
书法与字画本为同源 ， 所有的字也都离不开画的依托 ， 此是字之“相” 。 大者在意境 ， 小者在笔法 ， 人的主观意识与手法对于所创造的书画艺术无不有深远影响 。 同理而论 ， 薛稷的清雅气质与独到的绘画技巧也让其在书法领域有着极高的造诣 ， 后人谓之为“书画双绝” 。
薛稷的书法深受虞世南、褚遂良二人的影响 ， 薛稷对此两位大家的字帖日久观摩 ， 进而“锐意模学 ， 穷年忘倦” ， 窦泉《述书赋》中说：“陆柬之效虞．疏薄不逮；（薛）少保学褚 ， 菁华却倍 。 ”
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《書涅槃經帖》局部--薛稷
薛稷的隶书、行书俱入能品 ， “章草书亦其亚也” 。 其书法特色是“结体遒丽” ， “媚好肤肉” ， 被人形容为“风惊苑花 ， 雪惹山柏” ， 充满了诗情画意 。 因为薛稷的书法能够很好地继承褚遂良的笔法和风格 ， “可谓河南公（褚遂良）之高足 ， 甚为时所珍尚 。 ”所以 ， 当时就有“买褚得薛 ， 不失其节”的说法 。 唐代李嗣真在《九品书人论》中更将薛稷的真书、行书列为第一 。 在学习继承褚遂良书法风格的同时 ， 薛稷又有所发展创造 ， 由此形成了他个人融隶入楷 ， 媚丽而不失气势 ， 劲瘦中兼顾圆润的书风 ， 发展了初唐书法劲瘦媚丽而又圆腴挺拔的时代风格 ， 并给后世以影响 ， 赢得人们由衷的赞美 。 
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《書涅槃經帖》--薛稷
唐玄宗先天二年（公元713年〕 ， 禁箍于凡的云鹤意外地被卷入权力的层层漩涡 ， 这只清雅的鹤无力地拍打着莹莹羽翅死于狱中 ， 令人唏嘘 。
从此 ， 这宽阔天地间少了一位善画书艺的绰绰雅客 ， 而多了一只惊风惹雪的翩翩白鹤 。
【薛稷|风惊苑庭花 雪惹青山柏--云鹤羽手薛稷】
