设计|在舞剧《永不消逝的电波》创作中感受上海城市美学
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【设计|在舞剧《永不消逝的电波》创作中感受上海城市美学】
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舞剧《永不消逝的电波》剧照
文/韩真
上海歌舞团原创舞剧《永不消逝的电波》，以抗日战争和解放战争时期的共产党上海地下电台联络员李白的真实故事为素材，在真实史料的基础之上进行再创作，具有很高的思想性和艺术性 。舞剧自2019年4月在上海国际舞蹈中心首演以来，至今已经演出超过一百场，不仅获得了文华大奖、“五个一工程”奖等国家级最高奖项，而且爆红出圈，在观众中引发热烈反响 。如今，随着新一轮全国巡演的开启，该作品已经成为“四史”学习教育的生动教材 。
本文作者为《永不消逝的电波》总编导之一 。
——编者
观点提要
◆突破现有的视听符号，打造属于《电波》这个作品独有的地理空间，发现潜藏在摩登外表下，缓缓流淌的质朴真实，挖掘最能打动人心的文化底色，才是我们真正想要去构建的美学气质 。
◆几次走访李白烈士的故居，听守护故居的老人饱含热泪讲述那个悲壮的时代，渐渐我们有了答案 。
◆无论开篇将时代感缓缓带入的钢琴还是李侠、兰芬生死诀别时如泣如诉的大提琴，抑或最后英雄赴死慷慨悲壮的交响乐，都是从地理空间这个“骨架”向着人文空间的“血肉”无限延展，渗透 。
舞剧《永不消逝的电波》的故事发生在被诸多文学影视作品演绎过的老上海 。上海的美，似乎是多元的，她在张爱玲的笔下是一段泛着冷调柔光的丝绸，在丰子恺的画中却更像是一碗冒着香气的甜汤 。但很长一段时间里，“摩登”仿佛成为了上海唯一的标签 。所以，突破现有的视听符号，打造属于《电波》这个作品独有的地理空间，发现潜藏在摩登外表下，缓缓流淌的质朴真实，挖掘最能打动人心的文化底色，才是我们真正想要去构建的美学气质 。
为了感受这座城市的人文风貌，我和搭档周莉亚深入上海的大小街巷，去保留了当年风格的上海弄堂里观察，观察那里上年纪的人进出弄堂时的行为穿着，看各家衣服如何晾晒 。在那里，我们体会到一种弄里厢房局促之下的体面和干净 。比如一个70多岁的老太太在弄堂的公用水池洗带鱼，处理带鱼其实气味很大，但她就是安安静静地忙着自己手里的活计，至今仍记得她穿了一件月白色波点纱质短袖上衣，轻声与我们搭话，雅致极了 。这一幕很触动我，那是浸染进内心深处的一种优雅，把这种最质朴的优雅传递出来，不就是一种上海的韵味吗？
当我们无数次穿行于上海街巷，听过上百首经典老歌，几次走访李白烈士的故居，听守护故居的老人饱含热泪讲述那个悲壮的时代，渐渐我们有了答案 。
舞蹈及场景设计上寻找海派气质
我们将男主李侠安排在报社这样一个职场，舞台上的老式电梯和穿着得体的报社同事之间热络的社交透出上海知识分子阶层生活优渥、小资的一面，下半场旗袍店风情万种等待定制新衣的精致太太们，明艳而不矫饰，优雅而不风尘，这是“记忆之中”的上海 。
而在我心中那座城市的最美时刻，或许就藏在市井街巷的烟火气里，在清晨洒进弄堂的第一缕晨光里 。
弄堂里有活色生香的市井群像，也有蒲扇轻摇的闲雅时光 。表现市井群像的部分是第二幕开篇的一段舞蹈，舞美设计秦立运老师用26块可移动背景板将舞台隔成“72家房客” 。将舞美吊杆变成晾衣杆，每一件晾晒的衣服从质感到色彩从款式到摆放位置都经过反复思考，配以略带钝点的舞蹈动作方式和千姿百态的生活道具，体现普通民众生活的琐碎和幽默 。这一段引起很多上海观众的共鸣 。而另一段正是登上2020央视春晚的女子舞蹈《晨光曲》（渔光曲），借用女主角朱洁静的一段博文：“那段舞蹈从2018年8月18日电波开排一直磨到2020年春晚还在细调，开排第一个星期我们就在小板凳上发呆，乘凉、遮阳、挑米、生火、煲汤、绣花、照镜子……所有的行为语言靠一把蒲扇来完成 。渐渐地我发现，这段舞蹈不是靠‘跳’和‘美’来支撑的，而是真实生活里的‘烟火气’，更多的是藏在淡雅素色中的考究和精致，是哪怕日常生活的举手投足也不会丢失的舒服和熨帖 。”我们找到了那种美，那种高级的，记忆之中又意料之外的上海的朴素之美 。
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