打破“爽剧”，《刺》用“平行叙事”和“她文化” 筛选观众( 三 ) 十年前的校园往事

此外在“三线并行”的基础上，该剧也大量采用“互文”手法。例如细节上的互文。校园时期，刘涛曾经拾起过韩晓婷掉在地上散碎的海鸥发卡，并努力修复了它；而成年后，在海滩上，刘涛有意无意用贝壳拼了一个海鸥法卡的图形，韩晓婷看在眼里，眼神中透露出来留恋的情绪。例如不同时代的人物关系互文。学生时代的张蓓蕾分化韩晓婷和刘涛时，只把刘涛拉到自己的阵营；而职场阶段，张蓓蕾同样通过给刘涛微信红包的手段，分拆二人。

“有些悬疑迷认为，三线并行是在刨故事的根，但我们想要的就是心理推导。上一秒韩晓婷不断对刘涛实施职场暴力，下一秒韩晓婷和刘涛还是一对闺蜜。这是一种多么扭曲的心理对比。 ”肖霄表示，《刺》没有任何“金手指” ，没有任何家庭的助力、男朋友的帮忙，仅是纯粹用叙事让观众对暴力的缘起产生共鸣。

实际上， “多线平行叙事”在美剧中已有过大量尝试，例如《致命女人》、《我们这一天》等；在国产影片《无名之辈》《疯狂的赛车》中曾有过成功经验。但在2倍速看剧的时代，这类叙事结构无疑极为考验看惯“爽剧”的观众的耐心。

“我们就是在革新。 ”肖霄直言，如今（很多电视剧）都声称“对标美剧” ，但文本仍采用传统叙事结构，鲜少有创新可言， “我们希望观众对《刺》更耐心一些。故事是一个种子，愿意守护它的人，可以伴随着剧情推进一起见证它的成长。 ”

资讯频道http://zixun.iweiba.cn/list-1.html

《刺》剧照

讲述被害者，也塑造施暴者

近些年，不少影视作品都在关注校园欺凌（欺凌）、网络暴力等社会议题，但大多均站在受害者的角度展现暴力对其人生造成的痛苦与毁灭。《刺》的故事不仅从受害者韩晓婷的角度展开，同时也细致刻画了“施暴者”张蓓蕾、柴紫晶和“旁观者”刘涛的人生经历。

在剧中张蓓蕾是重组家庭，父亲对后妈和其儿子的关爱远超过对她的照顾，以至于在她被强奸，想要得到父亲的安慰时，父亲却只是一味责备她为何一整晚没回家。原生家庭的冷漠，令其成为一个时刻骄纵，永远不懂得爱的女孩，间接导致其对韩晓婷实施校园欺凌。而刘涛的妈妈则沉迷于麻将，对刘涛不闻不问，只把女儿当做“赚钱机器” ，这也使得她性格懦弱，胆小怕事，最终“背叛”了韩晓婷。