江苏龙网

  1. 首页 > 人文 > >

莫言，长篇小说的密度，从影碟中攫取创作资源( 二 )


长篇越来越短 ， 与流行有关
莫言，长篇小说的密度，从影碟中攫取创作资源
文章图片
一味强调长篇之长 ， 很容易招致现成的反驳 ， 鲁迅、沈从文、张爱玲、汪曾祺、契诃夫、博尔赫斯 ， 都是现成的例子 。 我当然不否认上列的作家都是优秀的或者是伟大的作家 ， 但他们不是列夫·托尔斯泰、陀斯妥也夫斯基、托马斯·曼、乔伊斯、普鲁斯特那样的作家 ， 他们的作品里没有上述这些作家的煌煌巨作里那样一种波澜壮阔的浩瀚景象 ， 这大概也是不争的事实 。
长不是抻面 ， 不是注水 ， 不是吹气 ， 不是泡沫 ， 不是通心粉 ， 不是灯心草 ， 不是纸老虎 ， 是真家伙 ， 是仙鹤之腿 ， 不得不长 ， 是不长不行的长 ， 是必须这样长的长 。 长城 ， 你为什么这样长？是背后壮阔的社稷要它这样长 。
密集的事件、人物与思想
长篇小说的密度 ， 是指密集的事件 ， 密集的人物 ， 密集的思想 。 思想之潮汹涌澎湃 ， 裹挟着事件、人物 ， 排山倒海而来 ， 让人目不暇接 ， 不是那种用几句话就能说清的小说 。
密集的事件当然不是事件的简单罗列 ， 当然不是流水账 。 的“冰山理论”对这样的长篇小说同样适用 。
密集的人物当然不是沙丁鱼罐头式的密集 ， 而是依然要个个鲜活、人人不同 。 一部好的长篇小说 ， 主要人物应该能够进入文学人物的画廊 ， 即便是次要人物 ， 也应该是有血有肉的活人 ， 而不是为了解决作家的叙述困难而拉来凑数的道具 。
密集的思想 ， 是指多种思想的冲突和绞杀 。 如果一部小说只有所谓的正确思想 ， 只有所谓的善与高尚 ， 或者只有简单的、公式化的善恶对立 ， 那这部小说的价值就值得怀疑 。 那些具有进步意义的小说很可能是一个思想的作家写的 。 那些具有哲学思维的小说 ， 大概都不是哲学家写的 。 好的长篇应该是“众声喧哗”应该是多义多解 ， 很多情况下应该与作家的主观意图背道而驰 。 在善与恶之间 ， 美与丑之间 ， 爱与恨之间 ， 应该有一个模糊地带 ， 而这里也许正是小说家施展才华的广阔天地 。
也可以说 ， 具有密度的长篇小说 ， 应该是可以被一代代人误读的小说 。 这里的误读当然是针对着作家的主观意图而言 。 文学的魅力 ， 就在于它能被误读 。 一部作家的主观意图和读者的读后感觉吻合了的小说 ， 可能是一本畅销书 ， 但不会是一部“伟大的小说”
长篇小说之难
长篇小说的结构 ， 当然可以平铺直叙 ， 这是那些批判现实主义的经典作家的习惯写法 。 这也是一种颇为省事的写法 。 结构从来就不是单纯的形式 ， 它有时候就是内容 。 长篇小说的结构是长篇小说艺术的重要组成部分 ， 是作家丰沛想象力的表现 。 好的结构 ， 能够凸现故事的意义 ， 也能够改变故事的单一意义 。 好的结构 ， 可以超越故事 ， 也可以解构故事 。 前几年我还说过 ， “结构就是政治”如果要理解“结构就是政治”请看我的《酒国》和《天堂蒜薹之歌》我们之所以在那些长篇经典作家之后 ， 还可以写作长篇 ， 从某种意义上说 ， 就在于我们还可以在长篇的结构方面展示才华 。
长篇小说不能为了迎合这个煽情的时代而牺牲自己应有的尊严 。 长篇小说不能为了适应某些读者而缩短自己的长度、减小自己的密度、降低自己的难度 。 我就是要这么长 ， 就是要这么密 ， 就是要这么难 ， 愿意看就看 ， 不愿意看就不看 。 哪怕只剩下一个读者 ， 我也要这样写 。
本文相关词条概念解析：
【莫言，长篇小说的密度，从影碟中攫取创作资源】作家
【莫言，长篇小说的密度，从影碟中攫取创作资源】作家泛能指以写作挣钱的人 ， 也特指文学创作上有盛名成就的人 。 因此 ， 一般能被称为“作家”者 ， 其作品大都能够获得出版发行 ， 历史悠久 。 相对于“作者”一词而言 ， “作家”一词的褒义明显较强 ， 其作品大都能够获得正规出版社的出版 ， 并在市场上畅销 ， 拥有一定的读者群 。 作家这词很多时候也会被用作为一种客套敬称 ， 或作为一种提高自己身价的标签 ， 流于溢美 ， 因此 ， 被称为“作家”的网上写手、自由撰稿人为数不少 。 按照创作题材来看 ， 作家主要有诗人、小说家、散文家、剧作家、文学评论家、杂文家等 。


推荐阅读


上一篇：搞笑GIF趣图，我怎么感觉女友不高兴了，我板着脸嗯了一下

下一篇：首钢球迷说道，还有球迷说道，这裁判虽然尽力了，钱没白花