时间|时间作为电影风格的趣味,一根骨头可以眨眼间跨越百万年
在十九世纪末,那项能捕捉与放映动态影像的发明是伟大的。「在艺术史上,在文化史上,人类第一次找到了为时光留下印迹的方式。」被捕捉的时光逐渐为我们所掌控,而不再是将我们隔绝于外。它可以在当下被复现,想重放多少次完全随心所欲,还可以复制给别人看。
这是革命性的发展,当这个媒介进化,当电影创作者开始用以往绝无可能的方式来探索这无法捉摸、无可挣脱的隶属生命的特质,我们与时间的关系也被重写。对电影创作者来说,时间的主题总有着永恒的魅力。从《春去春又来》中季节转换的冥思,到《罗拉快跑》中时钟滴答的紧迫感,以及《斗阵俱乐部》中错综复杂的闪回(flashback)结构,电影允许我们检验与探索时间,使之解离于我们自身所处的时间序列。
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这是你的生活,每一分钟都在消逝……
对导演安德烈.塔可夫斯基(Andrei Tarkovsky)来说,时间是电影最为基础、最具决定性的元素;是电影创作者可利用的「基础材料」,就像一位雕刻家面对一块大理石,他在内心深处意识到成品的特征,将不属于它的部分凿去,所以,电影创作者要面对的是「一块时间」,由庞大的、实实在在的生活事实积聚而成,他凿去、舍弃一切不需要的,只留下最终将组成影片的部分。
这个被塔可夫斯基称为「雕刻时光」的剪接过程,是电影创作者的关键工具之一,能够使他们以其他媒介所不可能达到的手段去探索时间的概念。在主流电影中,剪接通常有着纯粹的实用性,使电影创作者得以在他们感兴趣的影像之间剪接,并且删除那些不重要的时间段落。
但剪接可以成为一个强力工具,谢尔盖.爱森斯坦(Sergei Eisenstein)的《波坦金战舰》是一个精巧的案例。在奥德赛阶梯的段落,在沙皇军队屠杀平民时,爱森斯坦完全无视传统的时间序列,制造了一组具有狂暴情绪、含有意识型态力量的场面。
当开始呈现大屠杀时,剪接开始有节奏地加快,与混乱的场面交叉剪接(intercutting)在一起的,是有着痛苦面庞与恐怖惊叫、逐渐发狂的特写镜头。与此同时,一个孩童被枪击中,被无情踩踏,此处时间被延展,显得痛苦而漫长;当一个婴儿车在阶梯边缘摇摇欲坠时,此手法再次出现。从许多方面来说,这都是革命性的段落,其中「严格的时间性被抛弃了」,转而拥抱节奏与视觉的结合。
时间从序列与客观性的传统中挣脱出来,转而受主观体验影响,并被灌注了情绪。在尚卢.高达(Jean-Luc Godard)的《断了气》中,剪接的表现潜力被进一步挖掘,无庸置疑,这部片对好莱坞犯罪电影进行了一次很酷的解构。
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手持摄影机,未申请拍摄许可就在巴黎街头拍摄,这部具有高度即兴创作风格的电影采用真实电影风格(Vérité style)进行拍摄与剪接,使之看起来更像纪录片,而非剧情片(fiction film )。但更令人震惊的是高达对跳接(jump cuts)的运用:将单一镜头当中的一段时间抹除,在时间中制造了一种不和谐的「跳跃」。
这是一种疏离的效果,这样的设计是为了粉碎由主流电影「无痕风格」所营造的那种沉浸感。对这一代无畏的、注定要撕毁好莱坞拍摄规则的电影创作者来说,跳接是一次坚毅的声明,对电影来说,这是向前发展非常重要的一步,启动了电影逐步的「时间的解放」。
时间不再是背景元素,现在它可以作为电影风格的趣味成分,而电影创作者也被解放出来,不必绑手绑脚地以现实主义的方式表现时间。史丹利.库柏力克的《2001 太空漫游》或许演示了电影史上最著名的时间跳跃。影片的开场段落展示了类人猿发明工具的时刻,见证了人类的黎明。
特写镜头里,一根作为工具的骨头被抛向空中,接着画面剪到一艘百万年后正绕行着地球的太空船。这一剪接在眨眼间就跨越了人类的进化与科技发展史。
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同样大胆的,是泰伦斯.马力克(Terrence Malick)非线性发展的、壮丽的《永生树》,故事背景设定在地质年代,讲述了一对父子之间糟糕的关系。在影片中间一个引人入胜的段落中,宇宙一百三十亿年的历史与地球生命的进化被浓缩在十五分钟里。这部电影分享了从时间束缚中解脱的另一种视角,过去、现在与未来在银幕上融为一体,让我们看清自己在宇宙中的位置,并在更广阔的视野下检视人类的生命。
尽管剪接让电影创作者能删减小至毫秒、长至千年的时间,一些创作者尝试让他们的电影时间与观众的感受时间更为同步。
《五点到七点的克莱欧》(Cleo from 5 to 7, 1962)里,我们在紧张的两小时中跟随克莱欧晃荡在巴黎街头,等待着她的癌症诊断。电影拒绝跳向未来并揭示她的命运,反而强迫我们去分享克莱欧焦虑的等待,用苦闷的、刻意的步调来建立恐惧感。
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西部片经典《日正当中》(High Noon, 1952)也采用了与真实时间同步的手法,一个退休警长试着寻找帮手,以对抗乘坐正午列车来到小镇与他决斗的死对头。镇上的人们都拒绝帮他,一切能做的就是等待,小镇的那些时钟上,时间滴答滴答地流淌,而警长的命运也迫近了。
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