影视化|写小说还是要提高价值，影视化只是锦上添花，不能当作雪中送炭( 二 )
除了打造悬疑与玄幻细分平台外 ， 还有网络作家形成的矩阵平台 ， 他们想在内容模型的基础上 ， 建立一些工业化的内容体系 ， 流水线方式生产小说 。
从市场角度看 ， 这些创业的网络作家在资本层面的探索并没有问题 ， 遗憾的是 ， 历经几年打拼 ， 此类创业公司没有搅动太大浪花 。
其中一家主打版权平台公司在2013年度、2014年度净利润分别为-73.49万元、28.40万元 。 2019年 ， 该平台公司实现营业总收入366.33万元 ， 较上年同期减少58.62%；实现利润总额-397.04万元 ， 较上年同期负增长15.32% 。 而另一版权输出平台在2016年发生一场火灾后 ， 于2018年申请终止挂牌 。
“公司上市 ， 事宜很多 ， 一旦涉及资本 ， 多少有所变化 ， 或更贴近市场需求进行创作 ， 或选择打磨精耕细作的作品 ， 这两种选择都有利弊 ， 前者减少时间成本 ， 但创作未必是精良的 ， 后者则消耗时间成本 。 再就是 ， 这两年受税收事件以及影视行业整顿等各种原因影响 ， 我们公司发展没有那么顺遂 。 ”新三板一家细分版权平台公司负责人认为 。
更为重要的原因在于 ， 历经2016年IP争夺战 ， 网络文学市场最活跃的作品多被三大视频平台收入囊中 。 同时 ， 因分账模式不断升级以及付费市场形成 ， 网络作家新富豪更多在三大平台的影视项目中诞生 。
数据显示 ， 2016年 ， 前十大网络作家的平均年收入为3230万元 ， 已是线下作家平均1730万元的近两倍 。 在新的商业模式推动下 ， 作家新富豪的平均年收入在5000万元 ， 超级现象剧的作家则达到上亿元年收入 。
是借助巨霸平台 ， 通过单个项目的分账、广告、付费等组合拳获得最大利益 ， 还是通过垂直领域的平台打磨矩阵原创作品？蔡骏认为 ， 长远看 ， 垂直细分平台打造市场空间很大 ， “我们还是要沉下心 ， 把作品做好” 。
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