展品|上海博物馆“江南文化”特展：近两百件作品展出，带你走进梦中江南( 二 )
到了春秋战国时期 ， 江南的制造工艺第一次名扬天下 ， 那就是因为吴越地区的青铜剑 。 青铜铸造工艺也是北方传来的 ， 但是江南的技术可以做到后来居上 。 《周礼·考工记》记载：“吴越之剑 ， 迁乎其地 ， 弗能为良” 。 《庄子》称：“夫有干越之剑者 ， 柙而藏之 ， 不敢用也 ， 宝之至也” ， 可见当时吴越宝剑的出色 。 复旦大学谭德睿教授指出 ， 先秦时期的吴越青铜剑有三个杰出之处：第一是青铜器表面合金化技术；第二是高度精密的陶范铸造技术；第三是复合铸造技术 ， 剑身中间的剑脊用含锡量较低的高韧性青铜铸造 ， 剑脊两侧的剑从（剑面）用含锡量较高的高硬度青铜铸造 ， 这样剑身有相当的柔韧性 ， 不易折断 ， 剑刃硬而锋利 ， 具有很强的杀伤力 。
存世的吴越宝剑以湖北省博物馆的越王勾践剑最为出名 ， 但越王剑并不只有那一把 ， 此次特展 ， 就展出了上海博物馆收藏的两把越王剑 。 首先是长54.7厘米的越王者旨於睗剑（“者旨於睗”四字读音为zhū jī yú shì） ， 它剑格正面的铭文是“戉（越）王戉王” ， 剑格背面铭文是“者旨於睗” 。 经考证 ， 这是勾践之子越王与夷的宝剑 。 第二把是长63.6厘米的越王州句剑 ， 州句在史书上称为越王朱句 ， 是勾践的曾孙 ， 在位之时越国国势强盛 。 这两把剑共同的特点是铸造精良 ， 造型优美 ， 剑体狭长 ， 至四分之三后剑从逐渐内收弧曲 ， 锋尖刃利 ， 虽然是两千余年的古物 ， 依然锋利威武 ， 不愧是青铜时代最顶级的神兵利器 。
江南地区的早期文化是独立发展的 ， 当地人“断发文身” ， 无论是习俗、语言、饮食以及居住方式等都和中原地区不同 。 江南很多古老的地名并不是出自汉语 ， 而是出自古越语 ， 要通过对比傣语和壮语才能确定它们的意思 。 举例而言 ， 无锡原来认为是因为锡矿被开采完了而得名 ， 但地质考古发现当地自古就没有锡矿 ， 有语言学者认为 ， 无锡的真正意思可能是“埋葬巫师的山” 。
在春秋战国时期 ， 吴越全面学习晋楚两个大国的文化 ， 引入汉字和周礼 。 为了和中原变成一家人 ， 甚至出现了“泰伯奔吴”这样的故事 ， 即认为吴王也是周天子的亲戚 。 实际上 ， 江南地区的汉化并非一蹴而就 ， 而是一个漫长的过程 ， 吴越只是一个开始 ， 然后经过秦汉四百多年的熏陶 ， 直到六朝时期（222-589年）才最终完成了江南地区的彻底汉化 。 
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良渚玉琮王 ， 浙江省博物馆藏（非本次展品）三国朱然墓漆案六朝指的是六个以南京为首都的江南王朝：三国东吴、东晋 ， 以及南朝的宋、齐、梁、陈 。 东汉末年天下大乱 ， 北方大批逃难者南下 ， 不仅给江南增加了劳动力 ， 还带来了先进工具和先进技术 ， 这为孙权建立吴国并开发江南奠定了基础 。 开发江南是东吴重要的历史功绩 ， 孙权曾多次派兵大规模地整治境内的山越部落 ， 要求他们“强者为兵 ， 羸者补户” ， 初步完成了江南地区的民族融合 。
三国东吴的文物 ， 最经典的是来自安徽马鞍山的朱然墓 。 朱然（182-249年）是东吴重臣 ， 官拜左大司马、右军师 ， 封当阳侯 。 他的墓中出土了大量珍贵漆器 ， 此次展出了马鞍山市三国朱然家族墓地博物馆收藏的“宫闱宴乐图”漆案 ， 为人们了解东吴宫廷生活提供了珍贵的图像资料 。 这个漆案为木胎 ， 髹黑中偏红漆地 。 案面长方形 ， 长82厘米 ， 宽56.5厘米 ， 上绘宫闱宴乐场面 ， 共有五十五个人物 ， 大多有榜题 。 左上角是帏帐 ， 中为皇帝、嫔妃并坐 ， 宫女侍立 。 其右跽（jì）坐席上者 ， 依次为皇后、子本、平乐侯及夫人、都亭侯及夫人、长沙侯及夫人等 ， 他们席前置有盛食物的圆盘 。 这些人正在观看演出 ， 案面中部是百戏场面 ， 有弄丸、弄剑、武女、寻撞、连倒、转车轮等 ， 都是东汉流行的表演 ， 右边是鼓吹伴奏的乐团 。
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