音乐|中国好声音九年换汤不换药？李宇春加盟引争议，网友：最让人失望的导师阵容
近日中国好声音的第四位导师终于官宣为李宇春 ， 发布会上与谢霆锋、李荣浩、李健组成的全新导师团首次合体亮相 ， 大谈选人标准以及对原创音乐的各自理解 。
此前中国好声音总导演金磊正式官宣重启好声音的时候 ， 承诺今年的导师肯定是“当下年轻人最喜爱的、跨时代的、最具创造力的华语音乐导师” ， 但外界更多关注节目的声音则认为这一届是“最让人失望”的导师阵容 。
甚至有网友评论道：“李荣浩我忍了 ， 还来个李宇春 ， 节目组是穷爆了请不起人吗？档次越来越低 。 ”
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其实从资历和专业角度考量 ， 李宇春是完全够资格的 。
虽然是选秀出名的 ， 可她是四川音乐学院的学生 ， 正经的科班出身 ， 且05年超女出道至今已经十五年 ， 其众多歌曲在大浪淘沙之下 ， 经得住诸般考验 ， 并荣获各种奖项 ， 音乐方面的专业知识相对其他导师 ， 也绝不逊色 。
有歌迷朋友为李宇春计算过 ， 她获得过10张专辑销售冠军 ， 260多个奖项 ， 而且很多都是国际性的奖项 ， 创造并保持着多项音乐方面的记录 。 李宇春的加盟不仅不是凑数 ， 反倒是寄予厚望 ， 希望她能够为节目注入更多新鲜血液 。
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但其实摆在《中国好声音》面前的问题并不是导师阵容 ， 而是这已经是好声音老调重弹的第9个年头了 。
2012年 ， 好声音风头无两 ， 斥巨资引进的综艺版权 。 第一季好声音收视曲线节节攀升 ， 哪怕重播的收视率也力压群雄 。 决赛夜的收视率更是达到惊人的5.23% ， 创下当年省级卫视收视之冠 。
广告收入与收视率的双丰收 ， 然而节目的口碑却一季不如一季 。
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但节目玩不出花样 ， 收视疲软 ， 为什么还要继续做呢？
2012年的中国好声音助力浙江卫视跻身一线王牌卫视行列 ， 引自韩国的综艺《奔跑吧 ， 兄弟》为浙江卫视加了一把火 。 当两大王牌节目的热度散去 ， 浙江卫视也引进一些新的节目 ， 但都反响平平 。 不过瘦死的骆驼比马大 ， 还有《王牌对王牌》撑撑门面 。 这句话也同样适用于《中国好声音》 ， 尽管节目表现一季不如一季 。 但在综合收视表现最差的上一季 ， 去年仍为灿星创收一个亿 。
相比研发一档新的节目 ， 延续老IP的成本和投资风险要小得多 。 讲白了 ， 就是它依然是印钞机 。
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这次节目组依旧延续在导师阵容上大做文章的炒作手段 。
第四季凭借周杰伦的加盟 ， 首播收视高达5.3% 。 但架不住节目太无趣 ， 第五季周杰伦继续坐阵 ， 收视依旧明显下滑 。 之后又加入李健 ， 讨论度才小幅上升 。
到了去年那季 ， 节目组加在导师身上的戏未免太多 。 灿星公司已经把素人音乐选秀做成了明星真人秀 ， 就连选手的表演时长都要为导师们翻来覆去的浮夸表现让步 ， 后期剪辑完全服务于导师的表现 ， 而许多选手的晋级居然是走马灯式的剪辑 。 要知道素人音乐类选秀的核心是选手 ， 过度强化导师会弱化选手的存在感 ， 素人选秀节目的意义也就不存在了 。 之前备受诟病的《一起乐队吧》也是灿星出品 ， 一模一样的毛病 。
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选手池枯竭 ， 坐吃山空 。
近几年的音乐选秀节目烂大街 ， 只搞选秀不搞养成 ， 一味竭泽而渔 ， 导致有点实力却没走红的回锅肉选手不断游走于各大选秀节目 。 例如今年《创造营2020》的热门选手希林娜依·高早在2016年和2017年就两次登上“好声音”的舞台 。
而李健也提到另一个问题 ， 就是华语乐坛的萎靡 ， “这几年选手都不错 ， 我觉得最匮乏的是内地的原创音乐 ， 竭泽而渔 ， 各种节目将很多音乐演绎得差不多了 ， 很多作品本来很优秀 ， 但演绎太多就失去了改编价值 。 ”
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综艺节目再火爆 ， 观众也有审美疲劳的时候 ， 若不能及时求新求变 ， 结果也只会尴尬收场 。 时代的更迭往往只是一瞬间的事情 ， 尽管总导演金磊直言新一季节目有新赛制 ， 并开通原创赛道 ， 似乎要将《中国好歌曲》合并进来的样子 。 但根据我对灿星公司那尿性的了解 ， 实在不看好 。
对此 ， 你们有什么看法呢？欢迎在评论区里留言
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