杨超越|杨超越演技被夸“灵”？让我想起上次被夸的迪丽热巴和肖战( 三 )
可以拿来举例的简直不要太多 。
打个比方 ， 关于“灵” ， Sir之前也夸过春夏 。
她的灵 ， 是“慢一拍的灵” 。
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懵懂、文艺、疏离感 。
她的灵气 ， 准确来说是一种感性魅力 ， 是一头扎进牛角尖后的后知后觉 。
冷暖自知 ， 似笑非笑 。
非科班出身 ， 但老天爷赏饭 。
让她遇见《踏血寻梅》中的王佳梅 。
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不用避讳 ， 本色出演 。
“如果我说我15岁就在向王佳梅靠了 ， 好像有点虚伪 ， 但真的是这样 。 ”
但在这天然之外 ， 还需两股力量互补 ， 才能撑起角色的骨骼 。
即便同一种情绪 。
有情感的释放 ， 赋予角色能量 。
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也要有日常化的表达 ， 赋予其呼吸 。
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把演技一词拆开 ， 技巧与信念 。
前者 ， 帮助演员在最快的时间找准角色状态 ， 完成更精准、最深层次的表达 。
后者 ， 是演员对角色成立基础信任后 ， 能自然催化出的精神延伸 。
前者 ， 春夏是弱势 。
而后者 ， 春夏奉行一个笨办法——
跟自己打架 。
在一场戏之前 ， 春夏会把自己憋在屋中对着镜子 。
尝试与角色沟通 ， 尝试和它说话 ， 对着镜子自问自答 。
把自己的心拆开 ， 装进另一个人 。
“我很容易跟自己打架 ， 在我没打赢自己之前 ， 我没办法出去面对别人 。 ”
因为我们做演员的
其实就是把自己的心碎变成艺术
但是 你知道 我没法感激这个心碎
因为我的工作无法真正的心碎了
我的每一次心碎都是我的工作
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如果说春夏在表演上有天赋 。
才不是所谓灵气 ， 而是她折磨自己 。
这是一个演员理应具备的内心容量 ， 让他能够接纳和诠释各种角色的排山倒海的情绪 。
而同样属于“灵”这一派的代表 。
还有周迅和小花文淇 。
你忘不了文淇在《血观音》中的表演 。
在火车上被强奸 ， 在最绝望的时刻 ， 她笑了 。
【杨超越|杨超越演技被夸“灵”？让我想起上次被夸的迪丽热巴和肖战】她似乎不意外 。
甚至就是等着要亲自尝到苦果 ， 好甘心认命 。
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周迅 。
天真、纯净、浪漫 。
又藏着股少年弟子江湖老的从容不迫 。
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无论是周迅、春夏、文淇 ， 她们角色身上的破碎都异常尖锐刺人 。
或许现在我们更能定义“灵”了——
少女演出少女感不叫灵 。
而是在她清澈天真的背后 ， 竟然潜藏着超越外表的生命体验 。
陈凯歌对周迅有一句评价很贴切：
“很好的心灵沟通者 。 ”
她用最轻微灵巧的动作 ， 打开了你的心门 ， 让你通向复杂幽微的角色 。
而绝不通向杨超越式的 ， 少女偶像的外壳 。
03
再往深了说 。
灵 ， 是一个演员的天赋和潜力 。
但天然就代表着演技吗？
不 。
你甚至发现 ， 有时还是阻碍 。
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