|有些人把电影里不敢拍的东西,放进了MV里
MV作为影像的一种表现形式 , 虽然都是和歌曲绑定的 , 但它也在独立的发展 , 从讲述模式到拍摄手法 , MV都在逐渐变成一种新的影像表现手段 。
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1990年之前 , 中国大陆还没有人拍过MV , 不光是没有人拍过 , 甚至很多人都没有MV的概念 , 而国外在1982年之前的MV也没好到哪里去 , 基本上就是歌手对着镜头唱歌 , 索然无味 。
用视听语言来区分的话 , 这段时期叫做音画同步 , 完全不能叫“拍摄” , 只能被称为“录像” , 固定机位加固定景别 , 前奏起来点开机 , 唱完就点关机 。
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直到迈克尔·杰克逊发行了专辑《Thriller》改变了这种状态 , 这张首次将舞蹈融入音乐录影带中的行为 , 让所有看到他MTV的人都震惊了 , 而且他还是第一个在MV中放进故事情节的音乐人 。
简单的说 , MJ是第一个把MV拍成“微电影”的人 。
直到MJ专辑除了8年 , 国内都还没有一支正儿八经的MV , 当时凭借青歌赛出道的屠洪刚 , 就琢磨着要给自己的新歌来一个影像式的短片 , 于是找到了当时正处于北漂的张国立 , 两人商量先拍一个 。
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但当时的张国立完全不知道什么是MV , 屠洪刚就拿来迈克尔·杰克逊的MV给他看 , 让他找寻灵感 。
1900年 , 他用胶片拍摄了中国第一支MV , 歌曲是屠洪刚演唱的《感觉自己》 , 当时屠洪刚找来了十个模特 , 模仿欧美的风格 , 将话筒绑在脚手架上 , 有模有样 。
【|有些人把电影里不敢拍的东西,放进了MV里】而真正意义上的第一支MV是在六年之后 , 张国立导演 , 屠洪刚的《霸王别姬》MV , 这首在众多软塌塌的华语流行乐坛中 , 充满阳刚之气的歌瞬间就火了 , 也让不少人看到了这部真正意义上的华语MV , 由张国立和张会军一起拍摄 , 这一版也是不少KTV至今在用的一版 。
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但要说当时MV的颠峰之作 , 还是要数《雾里看花》这部“大制作”“大特效”的MV 。
虽然起因是阎肃为1993年央视的“3.15”晚会写的“打假歌” 。
那时假冒商品最多的是化肥、农药等 , 但又不能写的这么直接 , 就变成了“借我一双慧眼吧 , 把这纷扰看个清楚……”
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这首歌当年那英的“电母”形象到现在还有不少人记得 , 现在看来廉价的特效 , 加上极具时代感的妆容 , 是张国立导演那年的别出心裁 , 也造就了90年代中国本土MV发展的黄金时期 。
那时的MV整体不会有太多场景上的变化 , 简单的实景拍摄加上人物景别的不断变化 , 唱词段落配合着部分意象表现 , 表面上看歌曲和画面内容基本上没有关系 , 但却成了最主流的拍摄手法 , 算是“音画分离”的时期 。
之后很长一段时期 , 这种走意境的MV都在两岸三地盛行 , 其中也穿插着不少叙事类的MV 。
但要说普及叙事性最强的歌手 , 自然是周杰伦 , 一来是他的作品传唱度 , 另一个则是当时KTV产业的盛行 。
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这位“顶流”歌手传唱度较高的几首歌 , MV几乎都在只言片语的讲述着故事 , 你甚至能从他的MV中提取出来几个重点元素 。
比如“黑帮”元素就多次在他的MV中出现 , 《以父之名》《退后》《搁浅》等等 , 从欧洲风格的黑帮家族到市井夜市的地头混混 , 这种90年代在香港电影中盛行的黑帮元素 , 被放进了MV中 , 混上台湾的地域特色 , 一首《退后》你能看到脸带淤青的街头少年为了保护心爱姑娘日常茬架的样子 。
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除了周杰伦 , 当时越来越多的港台歌手MV开始走叙事路线 , 任何一个90后喜欢的港台明星几乎都有不少主打歌的MV是在讲述故事 , 只是不变的依旧是实景拍摄 , 大家将预算都放到道具和空间中 。
只是随着电子乐、说唱、以及迷幻音乐逐渐被国人喜爱 , 歌手们开始发掘更多的音乐元素 , 也在MV上做了诸多改进 , 实景拍摄逐渐减少 , 棚内录制 , 绿幕加特效成了节约成本和后期添加视觉元素的重点 。
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久而久之 , 很少有人会像之前一样 , 因为MV去哪里取景而大肆宣传 , 就算拥有电影级的画质也不足为奇 , 反而是电影拍出来了MV的质感 , 则要声讨很久 , 这就直接导致很多人心中的满分MV是《小时代》 。
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