国产电影|科幻片标配的霓虹灯，令中国电影更“美”了吗？( 二 )
《白日焰火》中张自力（廖凡 饰）盘问吴志贞（桂纶镁 饰）的一场车内戏 ， 至今仍以对仿霓虹打光的运用令笔者记忆犹新 。 平侧打来的红黄霓虹暗光 ， 随心怀鬼胎的失意警探与心防瓦解的蛇蝎美人间的博弈而变幻交织 ， 最终融于黑色的合谋 。
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《白日焰火》 ， 2014
凭此夺得金熊大奖后 ， 刁亦男进军戛纳主竞赛单元的下一部作品《南方车站的聚会》在霓虹灯管的运用上更为大胆 ， 甚至直接将这份“廉价”质感其“踩”入广场舞群 。 而此次合作的摄影、美术班底 ， 正是在为毕赣打造《地球最后的夜晚》“新魔幻凯里”的董劲松与刘强 。
随着片中黄觉所饰角色的一路追寻 ， 他或明或暗的回忆、所经受的诱惑及苦痛 ， 都伴着热闹却冰冷的霓虹光由内而外、直至虚无——这 ， 同样是黑色的心理归宿 。
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《地球最后的夜晚》 ， 2018
已然是资深电影作者的贾樟柯 ， 也在被视作“贾樟柯电影宇宙”的《江湖儿女》中采取了霓虹光质感 。 犯罪、喧嚣、迷茫 ， 随赵涛所饰的巧巧坠落又重生的 ， 依旧是命运的黑色幽默 。
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《江湖儿女》 ， 2018
除《地球最后的夜晚》因“一吻跨年”营销风波在国内激发另类恶评外 ， 上述影片都收获了颇高的国际国内口碑评价 。 作为现实题材文艺片的它们 ， 毫无疑问享受着强风格化霓虹影像的“红利” 。
但“霓虹美学”真的在驱动中国现实题材走得更高更远吗？大概率 ， 这只是一系列归于巧合的“意外” 。
最近引发影迷对所谓“霓虹美学”关注的 ， 是张艺谋新片《坚如磐石》的预告片 。 首度执导警匪悬疑类型 ， 影像风格也首度“霓虹化”的张艺谋 ， 令大众颇感意外 。
顺着预告片中的蛛丝马迹 ， 多位做客《今日影评》的影评人都预测这将是一出反腐倡廉大旗下的惊悚大作 。 而带着这重惊艳 ， 坊间出现了“霓虹美学”在中国“生根”、成为现实题材电影“标配”的声音 。
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《坚如磐石》 ， 预计2020年上映
这样的判断 ， 显然流于偏颇 。 能成为一种“美学”风尚的 ， 往往是具备“一般规律”的艺术特性 。 现实主义题材包罗现世万象 ， 即便当代警匪故事也未必见得一定套得上霓虹光的“马甲” 。
而从取得成功的现有作品观察 ， 且不论它们在黑色内核表达上的差异 ， 单从作者性来论 ， 都有着世界三大电影节系（或直称“戛纳系”）的作者自觉 。
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2019年 ， 《南方车站的聚会》主创登上戛纳红毯
金熊导演刁亦男 ， 《南方车站的聚会》旋即入围戛纳主竞赛单元；同样竞逐金棕榈的《江湖儿女》 ， 出自戛纳“嫡系”名导贾樟柯；凭《路边野餐》收获全球影评人关注的新人毕赣 ， 《地球最后的夜晚》入围戛纳“一种关注”单元被看作未来进入主竞赛单元的跳板……
如果影片文本不过硬 ， 仅靠并非首创的视觉风格就能入围戛纳 ， 概率之低近可忽略 。 这也正“驳斥”着“霓虹美学”说：霓虹光影 ， 绝非救世主般的公式模板 。
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《摆渡人》便是“霓虹大潮”中的一出闹剧
新晋推出霓虹预告的张艺谋 ， 也曾拿下戛纳主竞赛“二等奖”评审团大奖 。 而作为世界公认电影大师的他 ， 在这个出色预告后出现惨败的几率也并不大 。 或许 ， 比起视觉风格 ， 我们更应该将对“美学”范畴的严肃讨论回归电影本身 。
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