北京日报|新国剧时代正在悄然来临( 二 )
【北京日报|新国剧时代正在悄然来临】新国剧可能题材不一样 ， 可能表现手法也不尽相同 ， 但是他们最大的共同点就是具有坚实的现实主义精神 ， 敢写 ， 敢拍 ， 不是为批判而批判 ， 而是将一个贴近我们生活的真实世界还原出来 ， 通过高度提炼的典型化人物展现时代精神 ， 引起广泛共鸣 。 如果离开现实主义 ， 就算有再多新 ， 都是没有基础的新 ， 没有灵魂的新 。
语言新：新生代导演带来全新的叙事方式和镜头语言
电视剧与电影的很大区别在于两者的语言风格 。 电影强调对时空的高度压缩凝炼 ， 强调强烈的戏剧冲突 ， 而电视剧则喜欢细水长流 ， 手法更偏生活流 。 传统国剧很少在镜头语言、叙事语言上进行创新 ， 一直为人所诟病 。 而2020年以来的电视剧尤其是网剧 ， 在叙事方式、镜头语言乃至剧集长度上 ， 都带来颠覆性的变革 。
短剧成为一种新的形态 。 短剧具有高度的凝缩性 ， 尤其是快节奏、强情节的悬疑短剧 ， 在短小精悍的篇幅中浓缩戏剧冲突 ， 为观众营造了独特的视听体验 。 《唐人街探案》的出现 ， 将探案题材网剧又拉升到一个新的层面 。 它的最大特点是快——人物思考快、说话快、推理快、行动快 ， 配合快速剪切的镜头 ， 佐以数字科技虚拟的人物高度灵敏的嗅觉侦破天赋 ， 以及极富想象力和创造力的彩色爆破的画面 。 国产剧中的叙事表达方式 ， 第一次跟上了剧情的节奏——国产剧的“软肋”正在硬起来 。 《十日游戏》讲述了十日之内发生的一起绑架案 ， 作品通过正叙和倒叙两条线索将这起案件逐渐展开 ， 快节奏的叙事十分烧脑 。 而《隐秘的角落》则是采用一种环环相扣的叙事方式 ， 每个人物都只先交代一部分 ， 留下足够的悬念勾连起下一个情节点 ， 如蜘蛛网一般；当每个角落编织完成 ， 到最后我们才看到一个完整的叙事网络 ， 得到一种震撼的叙事快感 。 《我是余欢水》第一次将表现小人物的生活剧以短剧形式推出 ， 12集的篇幅中 ， 讲述余欢水遭遇离婚、身患“绝症”、朋友欠债不还、职场被构陷欺压等多重危机 ， 节奏非常明快 。 当人物开始反转时 ， 这种快节奏又显得非常具有“爽感” 。 新国剧让我们看到 ， 生活剧依然可以拍得具有高度戏剧张力 。
叙事与镜头紧紧相连 ， 除了叙事方式 ， 新国剧的镜头语言也出现了长足的进步 。 《隐秘的角落》中风格化的镜头语言非常精致细腻 ， 影像的色调与构图讲究 ， 场面调度流畅自然 ， 呈现一种高级质感 。 而《唐人街探案》中大量的特写镜头加快切镜头 ， 大量数字化特效制作的快速叠加镜头、怪异的变形视角镜头 ， 都非常具有现代感 ， 与网剧的特质融为一体 。
新国剧的语言创新主要来自网剧 ， 这有两个最关键的原因：一方面 ， 网剧的会员付费模式必然倒逼网剧质量的提升 ， 而影视剧工业化进程的加快、技术的进步则带来了影像的升级；另一方面 ， 年轻导演的加入带来了新的镜头语言——他们基本都是80后 ， 成长于影像时代 ， 更加了解年轻观众的喜好 。
当然 ， 新国剧时代的到来 ， 不应仅仅从几部最优秀的作品来考量 ， 少数“黑马”的出现还不足以说明整个行业的进步；但是优质新国剧呈现出来的创作理念和制作品质 ， 必然会带动整个行业的进步 。 可以预见 ， 新国剧时代来临不会是一蹴而就 ， 相反会是一个冰河解冻般的缓慢过程 。 但是随着新时代受众的审美需求升级 ， 必然要求国产剧自身的转型升级——从思维到制作 ， 全方位升级迭代 。 新国剧时代 ， 来了！（胡祥）
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