动辄就夸赞演技好,杨超越演技,灵,了( 三 )


发现了没 。
被形容为“灵”是年轻演员的专利 。
你有听谁说过斯琴高娃、张丰毅灵的吗?
在老戏骨身上 , 哪怕演得再好 , 大家都认为是岁月磨砺出来的 , 和浑然天成的灵是两回事 。
少女感算不算灵?
听好了 , Sir说:
不算 。
杨超越的这种“灵”是在该有的情景 , 做出的杨超越的回应 , 或者说 , 做出一个22岁的活泼女生该有的回应 。
到眨眼时眨眼 , 到抬下巴时抬下巴 , 用好看的五官尽可能展现活泼、动人 。
比起表演 , 这更应该说是偶像式的表情 。
当年陈冠希拍《无间道》觉得自己很会演戏 , 去到片场 , 心不在焉 。
终于有一次 , 导演刘伟强招呼陈冠希过来 , 问 , “累不累”
陈:不累 。
刘伟强啪的就是一巴掌:不累 , 就给我好好演戏 。
这一巴掌 , 打醒的是什么?
Sir直接点—
看上去灵和真的灵 , 究竟相差多远?
能做的上表情自然、情绪真挚 , 对不起 , 那只是基本功 。
演技 , 是在同样的剧情下 , 发掘出的惊喜 。
可以拿来举例的简直不要太多 。
打个比方 , 关于“灵”Sir之前也夸过春夏 。
她的灵 , 是“慢一拍的灵”
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懵懂、文艺、疏离感 。
她的灵气 , 准确来说是一种感性魅力 , 是一头扎进牛角尖后的后知后觉 。
冷暖自知 , 似笑非笑 。
非科班出身 , 但老天爷赏饭 。
让她遇见《踏血寻梅》中的王佳梅 。
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不用避讳 , 本色出演 。
“如果我说我15岁就在向王佳梅靠了 , 好像有点虚伪 , 但真的是这样 。 ”
但在这天然之外 , 还需两股力量互补 , 才能撑起角色的骨骼 。
即便同一种情绪 。
有情感的释放 , 赋予角色能量 。
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也要有日常化的表达 , 赋予其呼吸 。
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把演技一词拆开 , 技巧与信念 。
前者 , 帮助演员在最快的时间找准角色状态 , 完成更精准、最深层次的表达 。
后者 , 是演员对角色成立基础信任后 , 能自然催化出的精神延伸 。
前者 , 春夏是弱势 。
而后者 , 春夏奉行一个笨办法—
跟自己打架 。
在一场戏之前 , 春夏会把自己憋在屋中对着镜子 。
尝试与角色沟通 , 尝试和它说话 , 对着镜子自问自答 。
把自己的心拆开 , 装进另一个人 。
“我很容易跟自己打架 , 在我没打赢自己之前 , 我没办法出去面对别人 。 ”
因为我们做演员的
其实就是把自己的心碎变成艺术
但是 你知道 我没法感激这个心碎
因为我的工作无法真正的心碎了
我的每一次心碎都是我的工作
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如果说春夏在表演上有天赋 。
才不是所谓灵气 , 而是她折磨自己 。
这是一个演员理应具备的内心容量 , 让他能够接纳和诠释各种角色的排山倒海的情绪 。


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