又得去捞五条人了意味着什么？又得去捞五条人了背后的真相( 二 )
一幅作品的正文中第一个字与最后一个字 ， 即首字与末字 ， 相互呼应 。 首字领篇 ， 末字收势 ， 极为重要 。 同时 ， 每个字的中心位置都应在每一格的中心线上 ， 这样才能做到“横成排、竖成行” ， 作品才能更加整齐 。
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大小相宜 ， 轻重适度
作品中的每一个字都有其一定的大小、轻重及形状 ， 不可强求完全相同 ， 但应做到整幅作品中没有“特别突出、极其显眼”（即特大、特小、特轻、特重）的字 ， 尤其是楷书 ， 做到大小相宜 ， 轻重适度 ， 整体协调 。
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作品正文中所有的字都应是一种相同的 。 也就是“颜体”作品中都是颜体字 ， 将“柳、欧、赵”等中的字进行拼凑 ， 很难成功 。 书写中 ， 其用笔、结构的方法完全一致 ， 达到格调的统一 。 在此基础上 ， 又须做到形态各异 ， 轻重有别 ， 大小相间 。 尤其一幅作品内相同的偏旁部首 ， 相同的字 ， 应注竟变化 ， 以避免雷同 。
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字大款小 ， 字印相映
一幅书法作品 ， 落款的字非常重要 ， 楷书作品可用楷书或行书字来落款 ， 特别是用行书落款 ， 还可求得变化的效果 。 印章多用名章及启首章 。 姓名章与款字大小相适 ， 一般略小于款字 ， 钤盖于落款的下面 ， 若用两方 ， 则两方印章之间空一方印章的位置 。 启首章形式多样 ， 可大可小 ， 一般钤盖于正文首字的右边 。
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所有艺术都需要创新 ， 章法布局当然也不能例外 。 不过 ， 书法的实质 ， 是“书而有法” ， 即所谓“书法者 ， 书而有法之谓” 。 因而 ， 书法艺术的创新 ， 是以“有法必有化”的书写来实现的 ， 也就是常说的在继承的基础上创新 。 从书法发展的情况来看 ， 所有真正的书法家 ， 都是经过长期临摹而得法成家的；一切为后人学习不衰的书体 ， 都是从几种固有的中变化而成的 ， 而这种变化创新 ， 也是有一定的法度制约的 。 例如 ， 颜真卿的创新 ， 主要采用了中锋的写法 ， 即所谓“以篆人楷” 。
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集古字而得法的米芾 ， 是悟出了前人中侧锋结合的运笔方法 ， 即所谓“刷字” 。 赵孟頫晚年变法 ， 也是学了李北海中侧锋结合的运笔方法 ， 写出了新赵体 。 可见书法的创新 ， 一须真正掌握特有的运笔方法；二要在结字和章法上法中求化 ， 合理变革；三要养成合乎书法要求的个人风格 。 三者俱备 ， 自能创作出规范而新巧的书法精品 。 即使仍用对联、扇面等格式 ， 唐诗、宋词的文字内容 ， 依然能进行书艺创新 。
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