八佰 |时隔一年，《八佰》究竟改了什么？（内含重度剧透）( 二 )
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组织敢死队护旗的戏一点都没删 ， 甚至加了些方采访人员拍摄纪录片的镜头 。 后续的戏里原版里也没有关于旗帜的特写 ， 公映版自然也没有 。 从艺术角度来讲并无不妥 ， 没有特写甚至是神来之笔 ， 毕竟IMAX的视听语言和35mm有一些细微的区别 ， 比如说更多的大全景 。
《八佰》最大的变化
但最大最大的改变是 ， 《八佰》从黑白变成了彩色！
黑白的好处是艺术性很强 ， 如《鬼子来了》最后的彩色一般 ， 《八佰》也是在最后给四行仓库全景时才变成全彩 。 这种色彩对比极为震撼 ， 在技术上对摄影师要求更高 。 但三四线城市的观众能否接受这种艺术性 ， 是个商业上不可承受的尝试 。
改成彩色也是用好处的 ， 公映版《八佰》里所有的战争场面都加了层青色 ， 和杀戮时的血红形成了对比 。 第一场戏 ， 欧豪所在湖北保安团被日军冲溃 ， 被日军砍杀时 ， 血溅出来的红色非常的刺眼 ， 虽然是景别大远景 ， 但景深处的人物观影心理上是特写 。
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这大概是管虎用IMAX摄影机拍摄《八佰》的一次技术尝试 ， 利用IMAX画幅特点 ， 大量运用全景、大全景 ， 通过长镜头内的人物运动及部分色彩对比 ， 达到观影时特写的心理 。
彩色的另外一个好处是把黑白时偏明星主义改变的更加群像 。 黑白画面配上脸上黑乎乎的血迹和机油 ， 一些人物并没有特别强烈的印象 。 加上篇幅有限 ， 这些人物很难展开 。 但他们的每一句台词都是带背景的 。
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彩色版让这些人物能看清脸上的表情 ， 配上台词 ， 瞬时加深了观众对这些在其他电影里“色块人物”的认知 。 虽然这些“色块人物”或者“龙套角色”里不乏俞灏明、魏晨这样的演员 。
当声音成为完全版
另一个改变是声音做得更加精致 ， 去年版在声音上其实没完全做完 ， 这是去年片方特别提醒过的 。 虽然去年版的声音从观影角度来听不会引起任何不适 ， 但完全版的声音必须是惊艳！
首先是对白完全方言化 ， 原版只有欧豪、姜武、王千源几个主要人物在说方言 。 其他守军包括谢晋元和黄晓明的特派员都在说普通话 。 这一版都是天南地北的方言 ， 包括租界里的人 ， 都在说各式方言 ， 人物极为鲜活 。 尤其是谢晋元的角色 ， 那一口广普 ， 简直了 。 当然 ， 如果细看 ， 一些演员的嘴型还是普通话 ， 好在全景多 ， 不太会注意嘴型 。
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唯一可惜的是黄晓明 ， 片场里说的普通话台词 ， 公映版改成了山东话 。 近景时的嘴型明显对不上 ， 不如让教主直接说山东话 。
最最惊艳的是《八佰》里的声音特写 。 因为用的IMAX摄影机拍摄 ， 《八佰》里全景极多 ， 一些该有反应镜头的地方并没有特写画面 。 但《八佰》里用了大量的声音特写 ， 从欧豪他叔被日军凌迟时的喊话就在用声音特写 ， 虽然是全景 ， 物理距离至少十几米 。 但用了声音特写 ， 反打仓库里欧豪中景的反应镜头 ， 观影时也完全接的上 。 同样的例子也出现在用肉身炸日军工兵的那场戏里 。 机位在租界处 ， 物理距离至少百米 。 因为用了声音特写 ， 那些跳楼炸日军的将士们反倒成为画面的焦点 。
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【八佰 |时隔一年，《八佰》究竟改了什么？（内含重度剧透）】
这些应该是管虎对IMAX摄影的一种美学尝试 ， 在最大限度保留IMAX宽画幅的前提下 ， 利用景深处的运动及声音的特写 ， 达到在视听上局部特写的表达 。 这些尝试应该会为今后IMAX摄影或者更宽幅画面电影提供一个参考依据 。
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《八佰》在中国守军冲上租界的桥就戛然而止了 。 之后谢晋元团长率部进入英租界 ， 被英军缴械 ， 进“孤军营”隔离近四年 。 1941年4月 ， 谢晋元团长在“孤军营”被叛徒刺杀身亡 。 之后太平洋战争爆发 ， 日军进入英租界 ， 将尚存的将士送去南洋甚至新几内亚做苦工 。
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88师其余部队在沪淞保卫战后 ， 又参加了南京保卫战 ， 几乎全军覆没 。 陆川导演的《南京南京》中就有88师余部的身影 。
88师师长孙元良的儿子叫孙钟祥 ， 有个更为人熟知的名字叫 ， 秦汉 。 在1975年 ， 他和林青霞、张艾嘉主演了一部讲述四行仓库保卫战的电影《八佰壮士》 。
75年版的《八百壮士》虽然承袭当时政宣电影的一贯风格 ， 但在人物刻画上并没有符号化 ， 也没有过于追求大而全 。 而是通过四行仓库周围环境来制造戏剧冲突点 ， 谢晋元也不是绝对的主角 。 这在当时是一个不错的创新 。
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