绘画|罗聘画鬼为何能名耀京城？画功与心思的奇巧各占一半( 二 )
罗聘画鬼 ， 之所以名耀京城 ， 画功只占一半 。 另一半 ， 是心思的奇巧 。
师徒“代笔情”扬州八怪 ， 怪在擅长于世俗之外寻求奇趣 。 他们并非刻意寻求 ， 而是看世界的眼光确实不同常人 。 罗聘画鬼 ， 也是受了其师父金农的影响 。 在罗聘心中 ， 金农是一盏灯 。 他的艺术之旅 ， 完全是被金农照亮的 。 作为晚辈 ， 他对金农的崇拜无以复加 。 1756年 ， 24岁的罗聘以诗为礼 ， 拜在金农门下 。 当时 ， 金农71岁 ， 漫游天下后栖居扬州 。 他很喜欢罗聘这个学生 ， 对罗聘的诗文、画作都予以高度肯定 ， 并将自己画画的本领倾囊相授 。
金农诗才高 ， 学养深 。 他的诗句古奥新鲜 ， 一出口 ， 人便称奇又称妙 。 金农本人 ， 是完全不入世俗 。 其《题自写小像》曰：“对镜濡毫 ， 自写侧身小像 ， 掉头独往 ， 免得折腰向人俯仰 。 ”傲岸狂狷 。 金农好种梅 ， 好养鹤 。 想象一个画面：扬州城 ， 古朴荒率的西方寺 ， 僧人模样的金农 ， 着长衫 ， 慢捋着胡须 。 左侧是瘦癯的鹤 ， 坦坦而行 ， 右侧 ， 则是弟子罗聘 ， 谈文论艺 。 此情此景 ， 不似人间 。 罗聘跟在金农身边 ， 日熏夜染 ， 才情日盛 。
还有个尴尬的问题不得不谈 。 罗聘为金农代笔 ， 是众所周知的事 。 似乎 ， 金农是罗聘的眼——眼光、眼界 。 而罗聘 ， 是金农的笔 。 金农心里 ， 多有奇崛的构思和别致的画面 ， 但碍于笔力不精 ， 常常遗憾 。 幸好有了罗聘 。
据说 ， 金农著名的《设色佛像》 ， 便是罗聘代笔 ， 金农题跋 。 而署名 ， 当然是金农 。 另有多幅梅花图、竹图 ， 都由罗聘代笔 。 师生之间 ， 对此毫无芥蒂 。 罗聘对老师的才情太过景仰 ， 情到了深处 ， 便是无我 。 此举还反映出一个问题 。 文人画的心思 ， 也就是立意 ， 究竟是排在技巧之上的 。 金农画过鬼 。 乾隆二十四年 ， 金农曾画了一组《杂画册》 ， 其中一幅是《山魅林憩图》 ， 金农题跋“戏笔为之” ， 纯粹游戏罢了 ， 可却为罗聘创作《鬼趣图》埋下了种子 。
鬼趣的时代当时的社会环境 ， 该是《鬼趣图》诞生的土壤 。 几乎在《鬼趣图》创作同一时期 ， 蒲松龄的《聊斋志异》刻毕付印 。 前文提到的才子袁枚剑走偏锋 ， 著《子不语》的“怪、力、乱、神” ， 偏要将这些拿不到台面上的东西说明白 ， 说透彻 。 此外 ， 《阅微草堂笔记》《北东园笔录》《茧窗异草》等 ， 大量文人笔记、野史 ， 文坛一时间鬼影憧憧 。 仿佛地狱大门忽然敞开 ， 各方鬼怪齐登场 。 细想 ， 这种现象 ， 似一面镜子 ， 反射某种弊病 。 人的世界 ， 或病 ， 或阴郁 ， 惶惑 ， 怪异 ， 扭曲 ， 遂有了鬼 。
比如1724年 ， 大才子汪景祺终于对科考心灰意冷 ， 想要另辟蹊径 。 不幸的是 ， 他投奔了大将军年羹尧 。 汪景祺作了六首吹捧年羹尧的诗 ， 极尽阿谀奉承 ， 让年羹尧心花怒放 ， 收为幕僚 。 不料 ， 世事轮转 ， 当年羹尧被抄家 ， 那些吹捧的诗文及不当的言论便落到了雍正皇帝的手中 ， 结果是 ， 汪景祺被“枭首示众” ， 家人被流放或为奴 。
1727年 ， 礼部侍郎查嗣庭在狱中自杀 ， 但仍免不了将其头颅挂起来示众的下场 。 其子十六岁以上者判斩刑 ， 十五岁以下者流放 。 罪名是“语多悖逆 ， 讽刺时事 ， 心怀怨望” 。
这些自以为是、乱发言论的酸文人 ， 实在让雍正皇帝怒不可遏 。 雍正四年起 ， 各省设立“观风整俗使” ， 专门对付知识分子 。 受惩戒者无数 。
严密的文网之下 ， 文人噤若寒蝉 。 那些挂在闹市区的头颅 ， 让很多人吓破了胆 。 众所周知 ， 不论多么严苛的制度 ， 都是管得了身 ， 却管不住心 。 文人们满心幽怨情绪 ， 无处诉说 。 压抑久了 ， 变型发泄 。 于是 ， 鬼神登场了 。 人间的事说不得 ， 说说鬼怪还不行嘛！
中年罗聘 ， 正是饱尝曲折坎坷的年纪 。 他从扬州北上京城卖画 ， 状况是很颓唐的 。 行万里路 ， 他见识了官场的虚伪 ， 体会了人情冷暖 ， 山水花鸟是考虑到市场需求 ， 生计所迫 ， 却不足以表达胸中意气 。 于是 ， 他画鬼 。
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