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毒眸|怒怼“林有有”们，30+女性剧就翻身了吗？( 四 )


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图片来源：Mob研究院《2020“她经济”研究报告》
而作为剧集市场活跃用户主力军的95后女性用户 ， 她们在内容上更偏爱韩剧和美剧 ， 韩剧美剧这几年来的30+女性剧的增多 ， 也让其将对女性形象的要求投射到了国产剧当中 。
就连剧集的创作者里都涌入了许多女性 。 《怪你过分美丽》出品人、总制片人 ， 恒星引力创始人、CEO王一栩告诉毒眸 ， 他创业近5年的时间里 ， 能深刻感受到女性创业者是越来越多的 。 《上海女子图鉴》《谁说我结不了婚》出品人 ， 兴格传媒董事长杨文红也对毒眸说 ， 女性正在渐渐站上影视创作的主舞台 ， 这几年也接触到了更多女性从业者 ， “比如《谁说我结不了婚》研发团队从早期 ， 剧本的撰写 ， 整个团队都是以女性为主的 。 ”
毒眸|怒怼“林有有”们，30+女性剧就翻身了吗？
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《谁说我结不了婚》剧照
值得提起的另一件事是 ， 随着独立女性剧集的崛起 ， 不同类型的女性群像也在国剧里得到了丰满的体现 。 在毒眸和多位从业者的交流中 ， 面对当下30+女性剧集涌现的现状 ， 他们都会提及一部2016年播出的电视剧——《欢乐颂》 。
毒眸|怒怼“林有有”们，30+女性剧就翻身了吗？
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《欢乐颂》剧照（图片来源：豆瓣）
在杨文红看来 ， 《欢乐颂》打破了大家对于女性群像剧的一个固定认知 。 “过去大家会从创作和剧本的角度认为 ， 凡是多个人物、多线叙事 ， 人物之间既要有关联度还要有矛盾冲突 ， 会比较难创作 。 ”而这也是因为在网络时代 ， 大家对剧情和结构的宽容度更高了：“观众会更关注事件、名场面、剧烈的冲突 。 ”
可以看出 ， 从用户群体的变迁再到媒介转变带来的影响 ， 2020年30+女性剧集的走红更像是一次蓄力已久的爆发 。 不过 ， 在30+女性剧集的热议中 ， 一些问题也开始出现 。
独立女性 ， 内核还是外壳？ “不满意 ， 我还是比较喜欢爽剧 。 ”8月11日 ， 针对《三十而已》编剧对结局“不够爽”的回应 ， 微博娱乐发布了投票“你满意这个结局吗” ， 其中这个选项的投票数排在第一 ， “我还是希望林有有得到报应”则排在第二 。
这也是强调“独立女性”“现实”的《三十而已》所陷入的舆论困境——虽然剧中不乏对30+女性的生活细致入微的描写 ， 但是前期出圈的话题“用爱马仕包挤进太太圈”“顾佳为儿子打家长”“顾佳扇小三耳光”等等给了观众太多戏剧性的刺激 ， 临到结局 ， 三位主角的成长似乎已经能不重要了 ， 观众的注意力只落到了“恶人”身上 。
对“爽感”的强调和追捧 ， 并非是女性剧的“特产” ，对极致矛盾的外化呈现 ， 事实上是这几年国产剧屡试不爽的成功套路 。
多位制片人告诉毒眸 ， 虽然个别言情剧被网友嘲价值观腐朽 ， 剧情雷人 ， 但却能平台有不错的点击 ， 甚至有的还能获得S级项目的播放量 。 “多数观众对于剧集的话题度 ， 以及矛盾的外化表现要求很高 。 如果剧中的情感表现 ， 被拍成一种情绪流动 ， 一种欲言又止的表现 ， 很多观众是get不到的 ， 现阶段很多走红的国产剧都必须要有外化的极致矛盾 。 ”杨文红对毒眸分析 。
如今抖音、快手上遍布的爽剧也能说明一些问题 。 但是目前诸多打着“30+独立女性”的剧仍然摆脱不了男性凝视 ， 才是最重要的弊病 。 一位制片人告诉毒眸 ， 曾经有一位社会学教授愤怒地打电话对她说道：“如今这些女性剧 ， 都是独立女性剧的外壳套着宅斗的内核 。 说是独立女性 ， 做的事儿和过去宅斗剧里的大房却没什么区别 。 ”
当这样的“新瓶装旧酒”仍然是剧集市场的大多数 ， 从职场角度展现女性成长的剧集 ， 其受众依然与庞大的下沉用户群体并不重合 。 在王一栩向毒眸展现的数据里 ， 《怪你过分美丽》的主要观众为居住在一二线沿海城市 ， 学历在大学以上 ， 年龄在25岁以上的女性 ， 在上文提及的主要女性用户群中仅占少数 。 而兴格传媒出品的《上海女子图鉴》《谁说我结不了婚》的用户画像也是如此 。


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