电影|电影是鲜活的生命，有自己的际遇( 二 ) |娄烨|黄轩|

开机前我和摄影师跑了东北几个地方，最终选在伊春，从对故乡的情感和熟悉程度以及制片的可操作性上，回到这里最便于拍摄。虽然市区发生了很大变化，拆迁后盖起新楼，但城市边缘还和过去一样，我小时候走过的路，路边的平房，还是老样子。伊春有林区，从前大家靠山吃山，直到有一天发现，很多粗大的红松木都被伐没了，便开始封山育林，一些木器厂也关闭了。这些都形成了一种独特的时空感，也恰好契合了故事发生的1999年。
我本来想拍东北的夏末秋初，目光所及，远处的山林每天都在变化，云的层次很漂亮，但是伊春的冬天来得太早了，每年10月就起了寒流，到数九寒天会降到零下三四十摄氏度，日照很短，拍摄条件更艰苦了。我们遇到了一场大雪，铺天盖地，走着走着就能听见小树枝被积雪“咔嚓”一声压断。我爸妈说，伊春好多年没下过这么大的雪了。这算有得有失吧？
当转场到辽宁葫芦岛进行最后的拍摄时，海风刺骨，整个剧组集体受到寒潮、风浪和晕船带来的不适，好在最终克服了所有困境，完成了拍摄计划。
故事片要讲好故事
找到最合适的表达方式
《日光之下》故事里的这几个人物，谷溪、潇洒姐，以及谷亮、庆长、东子，他们陪伴了我很多年，我的故事在这些年中发生了很大变化，只有这几个人物一直没变，依然是他们自己。我喜欢听音乐，有几百盘磁带，小时候零花钱全用在买磁带上了。女主人公谷溪爱听磁带，爱录音，那就是我自己的经验，用的磁带道具也都是我当初买的。
我们现在拍的都是故事片，都在讲故事。或许有的电影形式感和实验性更强一点，在视听上有自己的追求与表达，但依然要完成叙事。任何故事全都是由人发生的，所以我觉得人物首先要立住，要准确，演员的表演也要准确。
我记得跟娄烨导演学拍戏的时候，经常在现场拍完一场戏，都不知道摄影机在哪儿。我也学会了这种方法，拍戏时给演员充分的自由，给他们一个特别舒适的尺度，摄影机尽量配合演员，这样的好处是，演员会特别相信自己饰演的这个人物。
做导演和做演员不一样，导演要兼顾的事情太多了，从剧本阶段到最后影片上映，可能每一个环节每一天都要做选择题，时时刻刻都在做选择。从开机到杀青的拍摄阶段，对一部电影来说是一个很短暂的过程，更多的过程在前期和后期，最痛苦的是剪辑。我们这个电影有两条线，一是几个人物之间丰富的情感，二是一条犯罪的线，怎么平衡情感和犯罪，让它齐头并进还是以情感为主，犯罪为辅？这个抉择让我们在剪辑时感到头疼，很庆幸，我们最终突破瓶颈，找到了我认为最合适的表达。第一次粗剪是2小时40分钟，最后确定的片长是104分钟，减掉了三十多场戏。
电影是一个鲜活的生命，它有自己的际遇。从2012年有想要拍这部电影的念头，到今天已经八年了，我很庆幸我没有放弃，我坚持下来了。 2019年《日光之下》入选第三届平遥国际电影展，影展期间，我第一次感受到电影在接受大众考验时的心情，好在非常成功，很多观众购票看电影。如今在我的记忆中，家乡留给我的是一种纯净美好的东西。我发现自己最熟悉的还是曾经生活过的地方，下一部电影可能还会在故乡拍摄。
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电影|电影是鲜活的生命，有自己的际遇( 二 )

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