社会谈资|千里寻父少年屠龙，遗憾也是《1/2的魔法》中成长的必修课( 二 )

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《1/2的魔法》中伊恩和巴利的父亲

但如果拍的过于私人，依然难以打动绝大多数观众。作为与丹共同开发故事的伙伴，凯尔西·曼恩非常清楚， “他不希望这部带有很深私人情感的影片成为自传式的作品。 ”在她看来，不同的观众都能在片中的众多感情中找到与自己产生共鸣的那一段， “我与片中的姐妹关系挺有情感连结的，我在创作的过程中一直想起我的姐姐，她的支持对我来说意义重大，我想观众们也能找到自己的情感连结。 ”
皮克斯高层及重要创作者组成的“绿灯委员会”也提供了不少建议。丹·斯坎隆表示， “他们建议我们要对角色要更有同理心，他们总能帮助我们发现角色的更多幽默点，这对于故事讲述非常有益。 ”克瑞·雷也透露， “他们激励我们给角色更多冒险的机会，让他们去克服困难，这也是我们想要在电影中呈现的（主题之一）。 ”
《1/2的魔法》故事开发中，丹常常以自己的热情去打动团队。玛德琳·莎拉芬表示，此前她参与的动画中，导演通常都会在单独的空间创作，但丹跟他们完全待在一起， “他花了很长时间来思考怎么拍摄这个电影， 2013年9月他就开始制作了。他非常有合作精神，我们和丹一起在一个共享的空间里办公，一起绘画，我们总是在一起倾听一些新想法、一起看新的手绘。有一次他把我们故事策划团队叫到一起，询问我们每个人最想在影片中看到什么，然后他用了两个星期来思考我们的想法并付诸实践，现在电影中就能看到我们当时提出的一些想法。 ”

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《1/2的魔法》中大城市的场景酷似洛杉矶

多元文化的创作团队，也是皮克斯的作品能够为全世界观众喜爱的重要保证。在《1/2的魔法》团队的shading artist当中，就有一位来自中国的艺术家唐兰。
2008年毕业于旧金山艺术学院、主修三维动画和影视特效的唐兰，刚毕业就加入了皮克斯。在她看来，在皮克斯工作是一件极具挑战性的事， “来皮克斯做动画确实不容易，但如果你已经在做自己爱做的事情，并且可以坚持下去，那你并没有损失。如果你有机会，你也可以达到目标。在这个国集团对中，不要用自己的经验来评价别人的喜好，他们会给出不同的意见，但你要尊重他的不同。 ”根据她的经验，也正是在这样的不同当中，能碰撞出非常多的创意的火花。
《1/2的魔法》之前，她参与了《怪兽大学》、《寻梦环游记》等片。所谓shading artist ，用她的话说， “我就是需要增加（物体、人物等）的纹理、特征，以及它对光的反映，比如玻璃对光有折射、反射，木质对光的反映就不一样，每一样东西的特征都不一样。 ”

了解的观众，认为她所做的事更像是一种技术，而非艺术， “大家似乎有一种三维动画是计算机做出来的误解，其实不是这样，三维只是表达的工具，二维也是。真正做动画是一种艺术的表达，艺术是我们工作的重点。 ”不过在皮克斯的每部动画中，几乎都会有为了达到某种效果而全新开发的工具，挑战性很大，《1/2的魔法》也不例外。 “我们用了全新设计的shading工具，一边制作、运用，一边在软件开发。每一部电影都是这样，都有挑战性，越有挑战越能调动我们的积极性。做没做过的、容易失败的事情，然后成功，才是很有意思的挑战。在皮克斯工作，因为每一个人都很优秀，所以我跟任何一个人合作基本上都很轻松，可以站在他们的肩膀上。 ”

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《1/2的魔法》中外表憨厚的“龙” ，破坏力并不逊色

在工作中，她并不是简单地听从导演、制片的指令，同样需要为作品提供非常多的创作。 “电影里，我们需要考虑他在电影里是什么身份，有没有自己的故事，是古老的还是新的，受损程度怎么样，片段里他是主角还是配合别人。如果是主角，他可能就占整个画面的三分之二，如果只是配合的角色，他有没有喧宾夺主。（我们要）随着故事发展，来改变呈现的材质和所需要的东西。有时也会因为我们新的想法，给导演灵感，在电影中做出一点改变。 ”
整个世界观的搭建中，她同团队一起，很好地找到导演在创作中的需求， “我们的目标更接近于传统的魔法的那种感觉，我们尽力避免让电影看起来有《指环王》的痕迹，我们想要的是更传统、古老的那种魔法的感觉，现代世界是在洛杉矶的郊区，魔法世界我们参照的是冰岛的环境。 ”

留守儿童的唐兰，也能够从《1/2的魔法》故事中感受到强烈的情感共鸣。 “我还没有看电影，只是听他讲这个故事就已经掉眼泪了。我自己是留守儿童，这在中国应该不少见。我父母支援边疆去了乌鲁木齐，爷爷奶奶在上海抚养我长大。我很小就在想，父母是什么样子？他们会怎么对我？和爷爷奶奶对我一样还是不同？（儿时的）我始终都有这样的疑惑，这是电影和我共鸣的地方之一。另一点是，前两天有朋友和我说“如果你可以和世界上任何一个人共进晚餐，你选谁？我当时第一反应是，已经去世的人可以吗？我可以和我的爷爷或者奶奶共进晚餐吗？这就是《1/2的魔法》传达的情感：你已经失去的你爱的人，如果你可以和他们再共度一天，你想怎么度过？”