VISTA看天下|请国产音乐综艺离“网络神曲”远一点( 三 )
音乐节目和歌手们 ， 到底要与“大众的喜好”有多贴近才合适？
专业歌手和网络神曲打破次元壁 ， 这个风潮大概是从2016年的《天籁之战》开始的 ， 它也是第一个吃到甜头的节目 。
今天华晨宇改编《我的滑板鞋》 ， 明天费玉清改编《香水有毒》 ， 后天莫文蔚改编《大王叫我来巡山》……每次都很“神” ， 每次都能也因为专业歌手能把“口水歌”变成自己的歌而在网上引起不小的热度 。
改编神曲其实并不是这档节目的全貌和主旨 ， 却迅速成为了它最有特色、最与众不同的特点 。
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从这之后 ， 音乐节目中要是不搬出来几首热度与争议并存的网络神曲 ， 仿佛就不知道该怎么办好了 。
但值得注意的是 ， 2016年还没有火爆的短视频APP ， 《天籁之战》里选取的所谓的土味神曲都显得原教旨很多 。
《老鼠爱大米》《香水有毒》 ， 是2010年前的网络歌曲野蛮生长又退潮后留下的遗骸 ， 已经成了华语乐坛某个阶段的标志；《我的滑板鞋》则从一开始就是一个不断被解读的文化符号 。
节目组做出这样的安排 ， 促成的是“学院派”和“野路子”的狭路相逢 。
关于为什么要这么干 ， 《天籁之战》音乐总监的回答是：“因为神曲太简单 ， 所以太难改 。 ”节目的赛制就是要逼他们直面这种最简单又最困难的东西 ， 激发出不一样的创造力 。
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华晨宇改编《我的滑板鞋》
但如今的情况 ， 很显然已经变成了“啥歌最火、最洗脑就咔咔往上整”的简单思路 。
上一档节目里选的《学猫叫》 ， 可能三个月后的晚会上就无人问津 ， 变成了《嘴巴嘟嘟》；无论《沙漠骆驼》在多少节目里当过顶流 ， 等它过气之后也绝不会再出现在节目组的歌单里了 。
这背后 ， 还是对即时注意力的追求 。
观众对当下最火、最洗脑的歌足够熟悉 ， 也最容易被调动起来 。
在竞赛中用它们 ， 更吸引眼球 ， 更能和大众拉近距离 ， 更容易营造反差感……这些套路都太好用了 ， 以至于屏幕前要看节目的人们早已对这些到处都是的神曲有了生理性反感也不重要 。
汪峰上《歌手》的时候就极为顺应民意：《普通disco》摇得不亦乐乎 ， 网友让唱《空空如也》就唱 ， 现场观众也确实都嗨得不行 。
乐评人耳帝评价其当季的表现是“彻底把娱乐化的选歌进行到底” ， 但最终“一首有力量有内涵的演绎都没留下” 。
可是他成绩总是很好 ， 这样的选择也总是很引人注目 ， 这就够让人眼馋的了 。
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在现在这种“注意力为王”的大环境里 ， 要是再说什么“如此选歌是为了激发出音乐人不一样的创造力” ， 怕是没人会轻易相信 。
毕竟 ， 这年头是点击量、热搜排名、网络讨论的转赞评数把持着“成功”的标准 。
嗨完了之后整一个“谁谁谁改编爱情买卖”的热搜 ， 或是引发一场观众自发的口水战——
看起来可都比那些乐队的任何一个原创歌曲名惹眼多了 。
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靠神曲到底能讨好到谁？
所以 ， 观众中也会有一种声音认为：有些歌手/乐队那么糊 ， 就别不知好歹了吧 。
唱些很大众、很接地气的歌 ， 哪怕是向流量屈服 ， 也先有了知名度再说别的 ， 不好吗？
的确 ， 我们很容易认同需要“恰饭”的人总要妥协些什么 ， 有钱挣就得了 。
但问题是 ， 那个虚无缥缈的“大众”到底在哪儿呢？那些因为对华语歌曲抱有期待而点开音乐节目的人 ， 真的能轻易对神曲甘之如饴吗？
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