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北京青年报|杨玏 三十而立还是三十而已 这是个问题( 二 )


而这其中杨玏所谓的走心，是拍每个戏都会跟角色一起生活几个月，“角色在他的世界里碰到什么问题，如何去成长。拍《三十而已》的过程中，我们一直在聊，我自己没结婚，也一直在问，陈屿的日子怎么就过成了这样？生活突如其来给陈屿的打击，才让他被迫反思自检，日子不能这么过，这种被动型日子，其实是让两个人活在自己情感的框里。”虽然陈屿和钟晓芹是年轻夫妻，但老夫老妻的审美疲劳，在他们身上也有，“所以拍戏的过程，也会提示自己走进婚姻后时刻提领着这根弦，避免把日子过成这样。”
其实在杨玏眼中，爸爸杨立新就是个极不浪漫的人，但妈妈了解他，包容并理解他的这一点，父母的融洽也给了杨玏灿烂暖心的性格，不张扬，知道自己要什么。
拍《清平乐》时只要手机一响
10分钟后便四散回去背戏了
《三十而已》并非杨玏今年唯一的爆点，之前同样带有现象级气质的古代传奇剧《清平乐》，风起云涌与儿女情长并重，成就了杨玏的第一次古装剧体验。“剧中朝堂上那些半文言的台词大都是从史集中抄录的，这个戏朝堂和后宫分得很清，后宫会生活化一点，但朝堂的戏基本就是史实。虽然那个时期政治开明，但同样也有博弈，而我对北宋的知识储备又不够，那段时间，关于韩琦的书和传记基本就没放下过。和自己拍过的戏特别不同的是，开始时，一场戏都要准备两个小时，快杀青时，一场戏也还要准备一个小时。我们这些演大臣的演员，拍完戏后会相约去打羽毛球、吃饭，但只要大家的手机同时一响，就知道通告出了，便不再有人说话，赶紧把饭吃完，10分钟后便四散回去背戏了。”虽然拍摄时已经明确了韩琦这个人物的“洒脱恣意，不圆滑又有政治智慧”的定位，但播出后，杨玏还是觉得自己演得不够恣意，“还应该再随性一些”。
疫情期间独占两部热播剧，被公认硬核的杨玏自言这种幸运并不常有，“糟心的、拍完播不出来的戏我也拍过。我们这个年纪的演员一定要和好导演、好团队合作，电视剧演员最终是要拿时间成本说话的，要尽量找好戏，这是一个学习的过程，我的这个过程还很长，还远没到自己扛戏的时候。”
《小井胡同》的演出费
至今还原封不动躺在抽屉中
杨玏大学学的是戏剧，父亲杨立新更是一辈子没离开过话剧舞台。前年在加拿大演出《戏台》时，杨立新和陈佩斯突发奇想，未来两个人如果演不动了，由他们的儿子杨玏和陈大愚把这出戏接过来或许也是个不错的创意。但杨玏却说：话剧可不敢轻易挑战，那是终极梦想。
其实杨玏“出道”就是舞台，而且还是演员的终极梦想——人艺的舞台。“1992年的《小井胡同》，我是被哄骗上台的。当时是我和另外一个小孩轮流演，我那时对舞台并没有概念，就是被每演完一场都会有一块巧克力而骗上台的。其实准备起来也很简单，就是换上服装，手里拿一根假的冰糖葫芦，一上场便被拍花子的抱走了，情节规定我还要在台上挣吧掉一只鞋，但我总是忘了甩掉那只鞋，而王领老师每次只能等我下去后再拿着鞋上来。现在想想，对那时的印象就是自己戴着顶毛线帽子，帽子还特别扎。”
后来杨立新以导演身份复排《小井胡同》时，刚巧那段时间杨玏没什么事，便经常去排练厅。《小井胡同》合成前两天，剧中的演员孙大川临时有事，让杨玏替他演几场。“开始我是真的不敢，后来硬着头皮答应了。那段时间，每天排练后，和我有对手戏的演员都会留下来再陪我排排。记得那次一共演了10场，第一场上场前我真是肝儿颤，不敢相信人艺的舞台我就这么上去走了一遭。那段时间，为了缓解紧张，上场前我还会神神叨叨在侧幕祷告、亲台板。换上服装，贴上濮存昕老师的寸头头套，就演起了红卫兵。直到现在，那场演出的演出费还装在信封躺在我的抽屉里，就是想留一个有点仪式感的念想。”
在国外读大学时遇到室友被枪杀
“玏”，像玉的美石，当初父亲杨立新翻字典翻出了这个字，信奉玉容易碎，而石头命贱一点容易活的理念，于是为儿子起名杨玏。但这个并不难写的生僻字却给杨玏带来了不小的烦恼，杨王力、杨功，总之是很少有人能一下念对，后来他干脆习惯了，学车的时候，驾校教练一口一个“杨力”，他不打嗑巴就随口答应。


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