社会新鲜事|独树一帜的鬼才导演，新房昭之与他的“秘密武器”( 二 )
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另外 ， 在色彩设计方面 ， 新房也更倾向于使用大量的黑色或白色等纯色色块 ， 来降低信息量 ， 凸显镜头中想要强调的部分 。 这是一种刻意为之的设计 ， 在《魔法少女小圆》的layout中 ， 作为前景的电线和作为背景的伞 ， 原本是被设计成五颜六色的 。 但到了正片中 ， 却被纯黑色和大量深色的伞所替代 。 这样做的目的一目了然 ， 是为了凸显手持浅蓝色雨伞的晓美焰这个角色 。
重视美术本身的趣味性 ， 并且让其服务于角色 ， 这是新房美术风格的基本特点 。 但新房美术服务于角色的形式 ， 并非像东地和生等美术监督一样 ， 追求背景与人物的自然融合 ， 而是靠强烈的对比与反差来凸显人物 。
充满杂质的叙事：
镜头和美术最终还是为故事服务的 ， 但一部动画需要完全为故事服务吗？
著名导演押井守曾经说过“动画不是叙事的容器” 。 所以他会刻意在作品中加入一些“杂质” ， 让每个镜头不再只为叙事服务 。 传说中的三圣兽“狗、鸟、鱼” ， 就是押井守很喜欢加入到作品中的杂质 。 虽然押井守的思路并不是动画界的金科玉律 ， 但新房昭之的实践与押井守不谋而合 。
新房昭之同样也倾向于在叙事过程中 ， 加入大量的“杂质” 。 具体来说新房喜欢用“不合时宜的情节”或“人物的异常行为” ， 来暂时打乱故事的发展 ， 暂时打断角色的感情延续 。
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再比如在《化物语》中 ， 深得新房真传的尾石达也 ， 做过更夸张的尝试 。 《化物语》15集的这一幕的整体氛围十分紧张 ， 阿良良木历被抓住脖子命悬一线 ， 就在此刻忍野忍从其影子中出现 ， 用一套匪夷所思的复杂动作救下了阿良良木历 。
小忍的这段体操动作 ， 与这种紧张气氛格格不入 ， 而且为了展现这套完整的动作 ， 导演故意拉伸了人物之间的客观距离 ， “合理性”为“表现力”做出了让步 。 但这段既不合适、又不合理的“反叙事性”设计 ， 却成为了整集的点睛之笔 。
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在原画集收录的后日谈中 ， 尾石达也谈到 ， 因为忍野忍是“吸血鬼之王” ， 提到吸血鬼就想到罗马尼亚 ， 提到罗马尼亚又会联想到当地的体操运动员纳迪亚·科马内奇 ， 于是就给忍野忍设计了这段体操动作 。 这种将“角色塑造”凌驾于情节之上的叙事思路 ， 在新房昭之的作品中频繁出现 。
除了“低叙事性”和“反叙事性”的设计之外 ， 打破“第四面墙”的叙事手法 ， 也是新房昭之作品的标志 。 “第四面墙”是戏剧中的术语 ， 处在舞台中的角色 ， 是被背景及两侧三面墙环绕着的 ， 第四面墙是假想中的观众与角色之间的隔阂 。 一般的动画、影视作品中 ， 角色只会参与剧中的情节 ， 并不会与观众发生互动 。 而“打破第四面墙” ， 指的就是角色与观众、与现实世界、甚至与其他作品产生的互动 。
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《续终物语》中的角色知道自己正在“演戏” ， 甚至还发表了整个动画企划“过于随意”的意见 ， 这就是比较典型的“打破第四面墙”的案例 。 其实在新房的作品中 ， 角色知道“自己在演戏” ， 并且尝试与观众互动的情况很常见 ， 《不可思议的教师》恨不得直接把整个拍摄现场展示给观众看 。
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与之类似的 ， 新房昭之喜欢在作品中大量的“玩梗”的习惯 ， 也是打破第四面墙的行为 。 抛出“梗”给观众 ， 以及模仿现实中的热门桥段 ， 都是与观众的互动的一种形式 ， 也总是能让观众们会心一笑 。
总结：
极大极小景别组接与客观的对称构图；散发着魅力 ， 又与人物形成鲜明对比的美术风格；以及含有大量杂质 ， 却充满想象力与惊喜的叙事 。 这三者共同构成了新房昭之代表性的风格 。 这种风格是与饭岛寿治、尾石达也、大沼心等人相互影响、相互磨合的过程中形成的 。
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对于动画爱好者、以及动画从业者来说 ， 研究新房风可以帮助我们拓宽思维 ， 增强对于镜头、美术和叙事的理解 。 近些年新房昭之也执导过《三月的狮子》这种尝试跳出自我风格约束的作品 ， 证明了“新房风”也是在不断进化的 。 希望大家亲自研究和总结的时候 ， 能保持发展的眼光看待这个话题 。
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