器座|99%的人都不知道，它们都是艺术品的托儿三足器座圆（圈）足器座随形器座( 二 )
同样的 ， 在另一幅“炫富图”《弘历是一是二图》里 ， 乾隆身着汉服坐在榻上 ， 榻前的几案、两边的条案、方案上 ， 摆满了琳琅满目的小玩意儿：玉璧、青铜觚、青花瓶、香炉、笔洗及他们的器座……
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清 《弘历是一是二图》
凡是经乾隆之手的艺术品 ， “无座的古玩要配座 ， 本已有座的’定磁大国碗’也要再加个香几座 ， 连洋漆香几本身都要配个’楠木座’ 。 ”
这些木座有两个共同点 ， 一是贵 ， 二是稳 ， 此外 ， 根据木座所托器物的底足不同 ， 可以把它们分为三足器座、圈（圆）足器座、随形器座等几种类型 。
三足器座 三足器座 ， 顾名思义 ， 即为三足器物配置的托座 ， 比如各种质地的香炉及青铜器中的三足鼎、爵、甗、斝、鬲、角等 。
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清 紫檀三方如意形底座
这些器座往往在座面三个如意头处挖圆形凹槽 ， 方便放置器物的三足 ， 其他部位会以勾云纹、束腰、鼓腿蓬牙、如意头式足来装饰 ， 搭配上部器物显得古朴典雅 。
圆（圈）足器座 当座面上要放圆（圈）足的香炉、花瓶等器物时 ， 一般配上座面为圆形的木座 ， 面的边缘起高拦水围住所托器物的底足 ， 这种木座小型的多为三足 ， 稍大点的则为五足 ， 其他束腰、雕刻云纹、云钩纹等装饰与家具类似 。
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清紫檀云纹五足座
随形器座 除了三足、圆（圈）足外 ， 更多的艺术品造型是不规则的形状 ， 因而木座的形状也多种多样 ， 随形器座也就是根据所托器物随机调整形状的器座 。
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紫檀仿竹枝底座
有时是五立五横的木料围合成支架 ， 没有繁复的纹饰 ， 只是简单的几何线条 ， 就塑造出简洁又稳定的器座 。
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清 紫檀雕水纹核舟座
即使是拇指大小的核雕舟 ， 也要配上一只器座 ， 用紫檀木刻成的一朵翻滚的小浪花 ， 全长也只有4厘米 ， 核雕舟放上去 ， 就是一个生动逼真的冲浪场景 。
大家有没有发现 ， 以上宝哥哥介绍到的艺术作品加上器座 ， 都属于“锦上添花”的范畴 ， 器座只是“可有可无”的角色 ， 但有一类艺术品 ， 添上器座就有了“化腐朽为神奇”的效果 ， 这便是赏石 。
最初 ， 人们欣赏石头基本上在室外 ， 如苏轼《枯木怪石图》、宋徽宗《祥龙石图》等作品中的奇石 ， 多是无器座的园林景观石 。
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北宋 苏轼 《枯木怪石图》
即使是文人玩赏的案头石 ， 也大多没有器座 ， 如米芾《研山铭》中所绘的“不假雕饰 ， 浑然天成”的呈研山状的灵璧石 ， 就是一块没有器座的裸石 。
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北宋 苏轼 《枯木怪石图》
奇石木制底座的兴起 ， 与永、宣年间郑和下西洋密不可分 ， 郑和带回大量花梨、紫檀、酸枝等优质硬木原料 ， 令明式家具大兴 ， 同时也让文人参与设计、制作奇石底座有了可用之材和用武之地 ， 也正是在明以后 ， 绘画作品中开始出现带木座的文房案头奇石 。
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