生活|生活岂能尽如人意，是枝裕和真是位神奇的导演
年纪越大，就越容易将漂泊的情感朝着家庭的方向靠拢，这种情感的再度回归，很大一部分原因，是因为思想成熟基础上慢慢升华出的生活新理解。
经历了才会明白，而当把这种浓烈的情感在电影中用最安静的手法呈现出来时，那些生活化的场景展示，总是能够给观众似曾相识的情感体验。这样，从荧幕内延伸到荧幕外的旁观者与参与者的双重视角，让每个人都拥有了全新角度的思想认知。
大概，日本导演是枝裕和的作品便有着这样的艺术魅力。立足社会这个宏大的背景，深入到家庭生活细节的呈现上，琐碎却温暖，细小却深刻。
因为《小偷家族》这部电影，我便迷恋上了导演是枝裕和，他轻柔的画面拂过生活的每个角落，在饱满情感完全融入之际，又能够将思想及时抽离出来，不带有任何偏见的旁观故事的发生和结束。
顺着他执导的《海街日记》《如父如子》，我找到了《比海更深》这部电影。虽然没有前两部电影那般阳光明媚，却在真实生活的展示下，将个人成长过程中自我身份的转化和自我思想的认知慢慢传递出来。
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深刻的电影内容往往没有高深莫测的拍摄技巧，细腻的情感表达往往隐藏在各种细节的刻画当中，摆脱自以为是的道德审判，将个体作为故事推动的核心，即便最后我们看到的是支离破碎的生活，却并没有表现出丝毫的反感，因为你我早已成为电影中的一员，共同经历共同认识。
《比海更深》的创作时间几乎是和《步履不停》同步的，在内容上也具有很大的相似性，但是，因为男主角良多拥有儿子、父亲和丈夫三重身份的设计，让这部电影在思想层面上更加深刻了一些。
故事可以用八个字来概括，那就是一场台风一次重聚。抛开狗血的戏剧冲突以及强行的道德绑架，良多和响子在彼此心照不宣的情感晾晒中，开始试着放下以及面对。所以，电影除了对于亲情关系的审视，更多的焦点还在于自我身份的认知上。
是枝裕和知道自己的电影在讲些什么，所以，他并没有为了讨好观众而强行加入看起来美满的桥段，这也是让他的电影能够在诸多家庭伦理片中脱颖而出的关键，生活是什么，电影就是什么，平淡却真实。
我想，不是每个人都能够过上理想的生活，也不是每个人都能如愿以偿的实现梦想，正如良多的小说梦和真悟的棒球梦，那只是生活追逐中的一个动力而已。当我们在不断经历中，开始意识到自己的身份转变并且接受这种转变时，或许就会明白，人生岂能尽如人意，成长就得懂得舍弃和放下。
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电影整体采用的灰白色调，从一开始就营造着一种颇为压抑的氛围，只是，无论是人物之间的情感纠葛，还是生活中的戏剧冲突，是枝裕和都做了最大的情绪克制。
所以，整部电影给人的感觉，就像是站在即将到来的风雨中心，感受着闷热潮湿，可转瞬间又从乌云间投射出丝丝的光亮。从某种意义上来说，看似什么都没有发生改变的故事里，早就传递出了最为贴近普通人的生活体会。
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良多是一个过气的小说家，可却依旧抱着所谓的自尊不肯承认生活的残酷真面目。作为儿子，他啃老，回家的唯一目的就是想要从母亲那里获取物质的帮助；作为丈夫，他不能挽留妻子离去的失败婚姻，让他彻底丧失掉了作为男人的勇气和尊严；作为父亲，他无法及时满足儿子愿望的尴尬，让自己的内心时刻处在愧疚不安的状态。
一个人却拥有来自家庭的三种身份，这就意味着，必须要在保持清醒的自我认知中，不断平衡着现实与理想的矛盾冲突。身份代表责任，转换代表认知，可良多总是抱着儿子的角色不愿直面生活的真相。于是，依赖让他丧失掉正视自我的勇气，逃避让他无法面对身份转换带来的压力。
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说实话，影片里良多的这种处境，大概也是现实中很多人所面临的生存困境。我们自以为是的将所谓的梦想当作生活的全部目标，可却并没有真正从现实的角度考虑梦想具有的实用价值，也没有理解家庭和社会在不同阶段所赋予我们不同身份的真正含义。
正如良多一直沉溺于处女作带来的荣誉里，后来再也没有更好的作品问世，他利用私家侦探身份安慰自己说是为了获取写作素材，其实，只是不愿意面对多重身份带来的认知危机，于是，掉入自欺欺人陷阱的后果，就是永远不敢正视自己的无能和面对生活的勇气。
在这部电影中，是枝裕和埋下了太多的失望和无奈，但他却并没有评判着婚姻的分崩离析和家庭的悲欢离合，而是更多的将自己对于生活的理解，借助良多母亲淑子的口说了出来。不过，是枝裕和的这种理解并没有要强加给任何人的意思，他的理解是他的理解，观众的理解是观众的理解。
说实话，淑子的婚姻其实也是不幸的，因为良多的父亲和良多一样，也是个赌徒，但是，淑子选择了舍弃个人幸福成全了家庭幸福，这与响子最终选择了个人幸福是完全不同的。这种两代人存在的选择差异，恰恰说明，时代发展中生活理念的变化对于个人思想成长存在的潜在影响。
站在女人的角度，淑子理解并尊重响子的选择，可站在母亲的角度，淑子却并不愿意接受响子的选择，不同身份对于生活的不同理解，把淑子推到了一个极端的水平。
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