电影|你有一条来自国宝的留言 请查收
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7月底 ， 央视纪录片《如果国宝会说话》总导演徐欢带领团队去上海出了一趟差 。 此行的主要目的是与身在上海的博物馆方的专家见面 ， 为纪录片《如果国宝会说话》第四季进行筹备工作 ， 与专家学者们一同甄选出25件主文物 。
【电影|你有一条来自国宝的留言 请查收】第四季是收官之作 ， 承担了上至五代、下至明清文物的梳理 。 这次去上海还有个很关键的任务——与研究明式家具的专家开会 ， 探讨如何把明代家具简洁、舒适兼具美感的风格展示出来 ， 如何把有关木工、木匠的故事呈现出来 。
彼时 ， 距离《如果国宝会说话》第三季播完 ， 有一个多月的时间 。 在忙碌的间隙 ， 团队的主创人员接受了北京青年报采访人员的采访 。
《如果国宝会说话》第三季于今年6月份在央视纪录频道播出 ， 并在b站上线 。 打破“续集难火”的魔咒 ， 《国宝》依然火爆 ， 它用更加生动鲜活的国宝故事、更加新潮有趣的技术表达再一次抓住了观众的心 。
截至目前 ， 它已经在b站收获几百万播放量和近2万条弹幕 ， 豆瓣评分高达9.5分 ， 被网友誉为“5分钟中华文明简史” 。
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与文物“平视”
展现国宝的每一个亮点和每一道缺陷
在第三季 ， 片中展现的文物时空进入到魏晋南北朝、隋唐时期 ， 总共呈现了18家博物馆的25件国宝 ， 带着《洛神赋图》《兰亭序》、敦煌飞天、昭陵六骏等国宝依次亮相 ， 向观众一展魏晋风骨 ， 再现大唐气度 。 这季文物涵盖了书法、绘画、壁画、画像砖、雕塑、造像、金银器、兵器、文书等多个门类 ， 多维度展示文物背后的技艺、审美、文化和生活方式 。
《如果国宝会说话》第三季规避了高冷的学术性叙事 ， 主打的核心是“在乎现代人的感觉” ， 要和观众站在一起 。
在拍摄第四集《青州龙兴寺佛教造像》之前 ， 分集导演崔宇对佛像并没有太多了解 ， 这次终于让他有了近距离观察佛像的机会 。 每天从开机到拍摄结束 ， 主创团队都要跟佛像共处很长时间 ， 少则七八个小时 ， 多则十几个小时 。 在展馆里 ， 崔宇不停地转圈 ， 看每一件佛像 ， 突然感觉——佛像脸上散发着一种难以言喻的美 。
究其原因 ， 崔宇觉得 ， 是因为平常人们在观察佛像的时候采用仰视的视角居多 ， 而这次 ， 终于可以用平视的角度与其交流 。 “我们有一个专门的机位 ， 把摄影机抬升到与佛像的脸平齐 ， 在影像语言里 ， 它就让佛性具有了人性 。 ”崔宇说 。
与文物平视 ， 这也是《国宝》系列的总摄影师杨明阳与总导演徐欢共同拍板决定的 。 团队希望建立这样一种影像态度——和国宝平视 ， 近距离观察其身上的每一个亮点和每一道缺陷 。
在此之前 ， 人们对于文物的态度往往是仰视的 ， 许多纪录片着重表现建筑有多么宏伟、雕像有多么肃穆 ， 显示它们的伟大 。
《如果国宝会说话》要做的 ， 就是打破这种影像规律 。
对于这一点 ， 崔宇深有体会：“为什么我们从平视佛像的角度获得了一种亲近感？仰视佛像的时候你是怀着诉求的 ， 崇敬也好 ， 倚靠也罢 。 但当你平视的时候 ， 你才真正观察到佛像的长相 ， 佛像和人的脸是有很大区别的 ， 比如其追求对称 ， 对称和几何的感觉是雕塑才能达到的美感 ， 这种美感背后是秩序的美感 ， 自然而然就会有 。 雕塑这个作品的工匠 ， 当时也是平视的角度 ， 这就等于我们还原的是佛像在被创造过程中的样子 。 ”
这集的掌镜人是纪录片总摄影师杨明阳 ， 他用超近距离的镜头拍摄青州佛造像的脸颊、手脚、身体、衣装 ， 甚至是指尖 。 他拍佛像脸上圆润饱满的线条和温柔隐约的微笑 ， 也拍佛像身上剥落的金箔和残缺的末肢 。
主创人员告诉北青报采访人员：“我们要做的事情就是让国宝讲其身世和历史 ， 每一个疤痕和细节 ， 露脸的事儿也讲一讲 ， 遗憾的事儿也讲一讲 。 ”
如若不是这些近距离平视的画面 ， 观众似乎很难感受到 ， 那些以往我们需要仰视的庄严佛像 ， 也有着属于自己的伤痛和遗憾 ， 那一刻 ， 观众理解了岁月 ， 也更理解了苦难 。
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文案引人泪目
凝视文物时 ， 也“清空”了自己
镜头之外 ， 文案也配合得感性而又深情,“有人曾经亲眼目睹佛像的袈裟从鲜红变成淡红,也有人见证了佛像脸上的金箔一片片地脱落 。 你可能会问我 ， 为什么人们不把这些碎片全部拼接 ， 恢复完美的样子 ， 因为人们发现 ， 在这些无数的疤痕中见到了一个又一个历史的细节 ， 在这些星辰般的碎片里看到了人类在苦难中前行的脚步 。 ”
《青州龙兴寺佛教造像》末尾那句“我们哭着降临世界 ， 却可以笑着走向永恒” ， 也成为本季最流行的解说词 ， 触动了很多人 。
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