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娱乐硬糖|动漫、广播剧、短视频……这些才是男频IP的正确打开方式？( 二 )


娱乐硬糖|动漫、广播剧、短视频……这些才是男频IP的正确打开方式？
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当然 ， 这也离不开制作团队中影年年的精准改编 。 主创将套路化的情节高度提炼 ， 压缩到了每集的十几分钟里 ， 导致成片爽点分布科学、观众高潮不断 ， 十分上头 ， 成为B站最快破亿的动漫 ， 在业界收获了不小关注 ， 很可能会带起一波男频“爽番”潮流 。
进入大片时代的广播剧
2018年 ， 移动互联网推动“耳朵经济”成为风口 。 艾瑞数据《2020年***络音频行业研究报告》中显示 ， 2019年 ， ***络音频行业市场规模已达到175.8亿元 ， 同比增长55.1% 。 全场景生态的深化发展为整个网络音频行业带来了更多想象空间 ， 并将推动网络音频行业市场规模进一步增长 。
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知识付费、有声书付费和直播 ， 曾被认为是音频行业三种主流内容变现形式 。 不过如今音频领域的知识付费已经逐渐退潮 ， 大家纷纷将目光投向了复购率更高的有声书 。
除了二次元音频社区猫耳FM专注付费原耽广播剧（代表内容：《魔道祖师》、《杀破狼》、《撒野》等） ， 几大综合性在线音频平台也布局甚早 。 蜻蜓FM从2014年便进入有声书产业 ， 至今已上架1万多部有声书 ， 2019年正式提出有声书精品化战略 。
无独有偶 ， 2019年 ， 喜马拉雅也宣称 ， 将全面进入“有声书3.0”时代 ， 以高音质、高音效、大制作为基准 ， 努力打造大片级的广播剧和有声剧 ， 推出了千万级别投资的《三体》广播剧 ， 以及《平凡的世界》、《活着》、《围城》等一系列经典文学广播剧 ， 瞄准主流市场 。
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今年4月 ， 腾讯音乐娱乐集团举行了长音频战略发布会 ， 并正式推出长音频APP“酷我畅听” 。 如今 ， “酷我畅听”已同CCTV百家讲坛 ， 阅文集团、中文在线、纵横中文网 ， 以及国漫三大平台快看漫画、漫漫漫画、有妖气漫画等内容方建立深度合作 ， 聚拢了《盗墓笔记》、《诡秘之主》、《白夜追凶》、《雪中悍刀行》、《镇魂街》等一批知名IP 。
字节跳动也不甘其后 ， 于6月推出了听书产品“番茄畅听” ， 播讲“番茄小说”中的海量内容 。
易观《中国夜听经济发展分析2020》中显示 ， 移动音频行业 ， 男性用户占比更高 ， 为66.95%；在热门收听内容方面 ， 女性更偏向情感类 ， 男性更偏向故事类 。 从各平台的搜索排行上也可看出 ， 惊悚悬疑、玄幻修真乃至赘婿题材等男频作品更为吃香 。
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左至右：酷我畅听、番茄畅听、喜马拉雅、蜻蜓FM
究其原因 ， 一方面 ， 广播剧相较于真人影视剧周期短、成本低 ， 监管宽松 。 对于冷门的男频IP ， 特别是悬疑、恐怖等受限题材来说更为友好 。 另一方面 ， 当制作与演绎的水准达到某种程度 ， 广播剧也会拥有强大的感染力 ， 非常适合表现幻想类作品 。
此外 ， 对于IP改编作品来说 ， 广播剧没有视觉呈现 ， 也就免去了许多关于人物与场景还原度的纠葛 。 比方说 ， 《诡秘之主》虽然炙手可热 ， 但作为一部西方奇幻类作品 ， 估计很难以真人影视剧的方式在中国落地 ， 广播剧则没有这个顾虑 。
在知乎问题“如何评价《诡秘之主》广播剧”之下 ， 作家“流浪的蛤蟆”评论道 ， 广播剧确实是除了小说之外 ， 目前最能让人感受到的异次元文化的表现形式 。
对于上游的网文、漫画平台来说 ， 受众与内容形态的契合、正版付费模式的建立完善以及资本入局带来的精品化前景 ， 令广播剧成为了一种可以认真考虑的变现方式 。 按照长视频领域的经验 ， 如若长音频领域也来上一轮跑马圈地 ， 对于男频IP的追捧与争抢 ， 恐怕会更加热烈 。


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