大娱乐综合|声色俱全，纪录片《城市梦》以温情主义温暖人心武汉

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武汉，作为湖北省的省会，早就成为了备受关注的大城市之一，今年更是随着疫情的突然爆发，而一度举世瞩目。城管与摊贩，则是商业化社会里的两个不同工种，前者是城市的管理者，而

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武汉，作为湖北省的省会，早就成为了备受关注的大城市之一，今年更是随着疫情的突然爆发，而一度举世瞩目。
城管与摊贩，则是商业化社会里的两个不同工种，前者是城市的管理者，而后者可能包括了一些非法经营者，在过去十多年里也一度产生了激烈冲突，成为社会舆论的焦点，近几年则降温了不少。
当武汉、城管、摊贩这三者走到一起时，会发生怎样的化学作用？陈为军导演历时五年多完成的新作《城市梦》，不仅仅是提供了一个答案，也还以充满着温情主义的人文关怀，融入了我们几乎每一个人多多少少的“城市梦” 。

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“故事，是对一件事或一系列事件进行有趣的叙述或讲述，以吸引倾听者，无论他们是读者、听众，还是观众。最基本的一点是，一个故事要有开端、发展和结局，得有富有感染力的角色、上升的张力，以及实现了某种程度的和解的矛盾。故事吸引的是达到了某种情感和智慧层次的观众，并刺激观众想要知道接下来发生了什么。 ”曾获得美国广播电视文化成就奖的学者希拉·柯伦·伯纳德在代表作《纪录片也要讲故事》中，开宗明义的探讨了故事对于一部文艺作品的重要性，包括纪录片， “千万别受电影节和电影学院通常使用的‘叙述’(narrative)这个仅仅用于描述戏剧性虚构作品的术语所迷惑。多数纪录片也是叙事的，叙述仅仅意味着纪录片在讲故事(而那些故事是否被叙述出来则是另一个完全不同的问题了)” 。

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而中国纪录片领军人陈汉元(代表作《话说长江》、《望长城》等)总结创作感悟时，认为“纪录片就是一段有声有色的历史”：“记录的东西、对象从表象上说都是有声音、有颜色包括有形状的，这是第一层意思；第二层是多样性、多元性，即不单一、不干巴、不枯燥；第三层是有生命力、鲜活，充满着鲜活的气息、鲜活的状态和氛围。因为中国人讲‘有声有色’就是指生动，还有准确在里面” 。他虽然总结的是创作《望长城》等纪录片的经验，但“有声有色”其实也是把一个纪录片的故事讲得生动有趣、吸引观众的一个概括。

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为什么很多观众不爱看纪录片？一个主要原因便是故事讲得很枯燥，缺乏了起伏波折，也缺乏了吸引力。前不久刚结束的西宁FIRST青年电影展遭遇了不少的批评声，多部纪录片甚至是故事片被观众批评枯燥无味，这点提醒了创作者如何把一个故事讲述的生动有趣的重要性。
而磨砺数年出来的这部《城市梦》，在上海、北京等地的分享交流放映会后，很多观众就大赞“好看”、“出乎意料” ，可见影片在故事上做的很成功很吸引观众。

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《城市梦》的故事背景是2014年时，用导演陈为军的话说，当时无论是中文搜索还是英文搜索，互联网上都充斥满了关于城管的负面新闻，甚至有英文媒体发出“为什么中国城管是头号全民公敌”的疑问。于是，在陈为军看来， “拍摄一部城管和小贩的纪录片，或许可以回答这一反问，但我觉得更能让世界读懂中国政府和人民。在当前中美贸易冲突升级为全民脱钩的形势下，是否让外界觉得打交道40年的中国突然变得很陌生？其实就是在中国国内，也有很多观众并不清楚地认识当今中国的巨变。就像城管与小贩，并不是猫和老鼠那样简单” 。机缘巧合下，陈为军的团队也就选择了武汉市鲁磨路的王天成一家及武汉市洪山区城管局二中队作为主要主体。