|吴昌硕：绘画的“筋”与“骨( 二 )
绘画中的“骨” 。
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吴昌硕 篆刻
二是源于他的篆刻 。据史料记载 ， 吴昌硕14岁便在其父指导下开始学习篆刻 ， 临摹了大量的秦汉印和此后各个历史时期的风格印章 ， 以至于像宋元押印之类的边缘印章都未曾放过 。他早年的楷书印“缶记”便是以元押印风貌展现的 。该印是他比较喜欢而又有早年代表风格的篆刻作品 。
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吴昌硕篆刻 《古鄣》
他的篆刻注重书法意趣 ， 钝刀刻石 ， 刀法冲切兼用 ， 施之残破手段以平衡章法 ， 所刻似乱头粗服 ， 然峬峭古拙、气势磅礴 ， 终能脱尽窠臼 ， 自创面目 。1913年出任西泠印社首任社长后 ， 其影响逐步扩大 ， 形成吴派篆刻 ， 在创作理念上开拓出新境 。承传其学者颇众 ， 流风余韵不绝 。
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吴昌硕篆刻《懿翁》田黄印
吴昌硕篆刻在中年后摆脱各家影响 ， 直接从秦汉金石文字中汲取营养 ， 在研究古代文字的基础上掌握基本规律 ， 使印章字体结构既符合规范又千变万化 。吴昌硕将如此深厚的篆刻功力以及其对线条的独特领悟运用于绘画创作 ， 其绘画作品自然“文质彬彬 ， 然后君子” ， 因而可以说炉火纯青的篆刻修为是吴昌硕绘画的“骨” 。
吴昌硕的绘画特点
【|吴昌硕：绘画的“筋”与“骨】《墨梅图》 吴昌硕
梳理了吴昌硕的书法、篆刻之后 ， 我们再来看他的《墨梅图》 。此图构图奇特 ， 几条重墨线条作为梅花主干 ， 小枝旁出 。右上侧伸出数条梅枝 ， 穿插于主干之间 。梅花以浅墨勾勒 ， 生机灵动 。梅干、梅枝的处理粗看似不合常规 ， 然而细细品味 ， 枝干横竖交叉 ， 杂而不乱 ， 恰到好处地表现出梅花的风姿 ， 富有浓郁的自然气息 。画家以书法笔法入画 ， 笔墨苍劲 ， 透着几分金石趣味 。此画可谓是吴昌硕花卉画的奇绝之作 ， 苍劲俊朗而洒脱随意 。
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《墨梅图》 吴昌硕
吴昌硕的绘画 ， 在渊源上一向对青藤、八大、石涛、石田、白阳诸大家十分倾心 ， 善于遗貌取神 ， 萃其菁华 。其用笔之法主要是复笔 。他大胆地以篆籀之笔作画 ， 达到了格高韵古、元气淋漓、动人心魄的艺术境界 。此幅《墨梅图》 ， 画家用写大篆和草书的笔法融于枝叶间 ， 赋予梅花质感 。吴昌硕绘画的布局大起大落 ， 取势独特 ， 用枝干衔接以增画面气势 ， 注重画面错综回应 ， 枝干交错 ， 达到了视觉上的平衡 。
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