瓶的盖儿|木马《后来》大合唱，超级斩野孩子组CP | 乐队的夏天改编赛( 四 )
chace的演唱中规中矩 ， 但在人声效果的使用上比较克制 ， 没有像他们前一首《echo》那样强烈 ， 可见他们对音乐每一个细节都是牢牢把握的 ， 很清楚自己最终要达到怎样的目的 。
整首歌的最大亮点就是安雨的鼓 ， 从头到尾几乎没有几处军鼓在二四拍的重拍上 ， 完全回避了这种常规用法 ， 仔细听的话连底鼓都很少连续打在重拍上 ， 全是复合节奏 ， 简直是爵士乐手的自我修养……
通俗的说 ， 这种编排给这首歌大部分的地方营造出了一种摇曳不定的感觉 ， 对比原曲伍佰那种“受伤但方向坚定”的味道 ， 这里更多的是一种“迷茫找不到方向”的感觉 。 大概是受伤的中年老鸽和迷茫的年轻小鸽这种对比？
也就是说 ， 不仅人声和旋律乐器做出他们自己需要的味道 ， 连节奏组都是牢牢抓住他们自己主题的 ， 包括chace添加的那几句歌词 。
肖骏依旧贡献了点睛之笔的长间奏和solo部分 ， 一直推进到最后一部分人声 ， 衔接人声的地方安雨打了一个很微妙的鼓花抢拍进入下一段 ， 小秀了一把技术 。
Mandarin三人的技术得到了所有人的认可 。 他们在访谈里表示成立时间尚短 ， 个性是需要时间去沉淀 。 这也是他们婉转的承认尽管自己拥有了足够的技术工具 ， 但跟现场成军多年的老乐队比还欠缺一点风格 ， 需要尽快找到自己的方向 。
这种态度十分值得肯定 ， 希望他们未来走的更远 。
顺便说下他们三人的衣着品味也很不错 ， 肖骏这场还特意cos了一下伍佰老师的风格……
《噢！乖》——Carsick Cars
这首歌的选择出人意料 ， 又在情理之中 。
94红磡 ， 窦唯的表演无疑已是中国摇滚乐听众集体记忆中的封神绝唱 ， 就像大老师所言“属于碰都不能碰的那种” 。 但李青还是毫不犹豫的选择了这首 ， 可能真是想好了只要能演这首 ， 输赢都不无所谓 。
这场carsick cars请来了神兵助阵：窦唯“不一定”乐队的文智涌老师负责小号 。 文老师是窦唯的常年音乐搭档 ， 也是现代音乐学院的爵士小号教授者 ， 甚至还是王菲《香奈儿》里的小号演奏者 。
这样的一个人 ， 用好了注定是给作品无限加分的存在 。 正如李青在访谈里说的 ， 本来没想好的改编思路 ， 听到他的小号问题就全解决了 。
歌曲整个开头遵循窦唯原曲录音版 ， 由哼唱开始 ， 但随后乐队齐奏段落就脱离了原曲那种俏皮和动感的反拍 ， 采用了相对平稳的节奏和演唱 。
两个人声的错位制造出了一点人工延迟的效果 ， 淡化了原曲那种诙谐讽刺的氛围 ， 而变得有些深沉和压抑 ， 甚至有些病态 ， 仿佛精分患者的两个人格的自我对话交织在一起 。
在所有没有人声的地方 ， 小号与合成器一起贡献出了各种类似鸟叫、孩童哭泣或某种动物悲鸣的声音 ， 偶尔又有来自海洋深处的感觉 。 尽管他们演奏了很多旋律 ， 但在歌曲构成里更像是一种噪音的存在 ， 给这首歌增添了强烈的氛围和实验感 。
当张守望拿出E-Bow效果器在吉他上制造出超长的空间音色演绎叠加在文师傅的小号旋律上时 ， carsick cars贡献了本季度乐夏目前最长的器乐演奏：1分10秒左右 ， 超越了上场椅子乐团改编小摩托里的吉他solo长度 。
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