谢园会更喜欢哪一个自己
回顾他的作品阵容 ， 会发现有两个谢园 ， 一个是与陈凯歌等大导演合作的表演艺术家谢园 ， 一个是与葛优、梁天组成“喜剧三剑客”的喜剧演员谢园 。
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2020年8月18日 ， 演员谢园去世 ， 享年61岁 。 在社交媒体上 ， 谢园的名字相对陌生 ， 随着张艺谋、陈凯歌、葛优等大腕发布缅怀信息 ， 谢园去世才逐渐有刷屏之势 ， 即便如此 ， 怀念谢园 ， 也主要是一群中年观众 。
在上世纪80年代 ， 谢园是一位拿遍金鸡、百花、飞天、金鹰等各大影视奖项的实力派 ， 他与陈凯歌合作的《孩子王》与滕文骥合作的《棋王》是国产教科书级别的作品 ， 只是 ， 很难能从当下找出一位当红明星来对比他 ， “他就是现在的？？”这个流行句式 ， 用不到谢园身上 ， 当然 ， 也用不到与他同时代的其他优秀演员身上 ， 作为一种风格、一种表演形式、一种内在精神的洋溢 ， 50后演员谢园已经在当下找不到“继承者”了 。
孩子王里 ， 谢园饰演的乡村教师老杆 ， 晃动着瘦削的身躯、摇摆着自由的双臂 ， 已经成为经典的银幕形象 ， 他站在黑板前 ， 面对孩子时黝黑而真诚的脸庞 ， 由衷地让人感动 。 这部中的灵性 ， 主要藉由老杆这个角色传达出来 ， 一定程度上 ， 老杆也成为那个时代知识分子的一个缩影 ， 充满理想与乐观主义…
谢园的相貌并不出众 ， 也不像葛优那样容易被记住 ， 但进入角色中时 ， 他会让观众感觉到 ， 角色已经住在他的身体里 ， 他完全可以做到不受肢体、形象、角色类型的限制 ， 能够完成各种截然不同的表演 。 在观众赞叹他学院派演技的严肃与准确之后 ， 又不由折服于他在喜剧表演上的大胆与开放 。 回顾他的作品阵容 ， 会发现有两个谢园 ， 一个是与陈凯歌等大导演合作的表演艺术家谢园 ， 一个是与葛优、梁天组成“喜剧三剑客”的喜剧演员谢园 。 谢园会更喜欢哪一个自己？这个问题已经没有机会再问他 。
在很长一段时间里 ， 观众是通过喜剧作品认识谢园的 。 《孩子王》虽然在戛纳获得了金棕榈的提名 ， 但在国内并不被看好 ， 全国只卖出两个拷贝 ， 等到VCD、DVD等介质流行时 ， 能记得这部的人已经不多 ， 所以谢园主演的《孩子王》《棋王》等佳作 ， 事实上一直都算是迷影文化里的重要符号 。
“喜剧三剑客”成立了好来西影视策划公司 ， 公司出品的《天生胆小》编剧是冯小刚 ， 再加上与王朔、梁左等人来往密切 ， 所以谢园是当时影响全国的“京味喜剧”一员 。 可就像他错失出演《顽主》一样 ， 谢园也错失了与其他“京味喜剧”创构成一个“黄金组合”的机会 ， 或许这与他的喜好倾向有关 ， 抑或与他个人的主动选择有关—在一个“娱乐至上”的时代到来前夜 ， 本该可以继续纵横银幕、荧屏 ， 并且在各类综艺中大放光彩的谢园 ， 选择了回归校园 。 在北京学院 ， 他培养了一批批学生 ， 至于为何不愿意再投身于影视业核心地带的竞争 ， 谢园曾说过 ， 他们这代人的创作激情已经消失了 ， “我们自己心灵的窗户已经焊死了 ， 今生不会有余地再次打开了 。 ”
“创作激情消失”是个含糊的说法 ， 具体到每个人的身上 ， 都会找到不同的原因 ， 谢园选择在校园安心当一名教师 ， 更贴近他知识分子的气质 。 在过去的那些年 ， 出演文艺片绽放演技也好 ， 在喜剧片里玩世不恭也好 ， 谢园始终没有放弃自己的知识分子身份 ， 保持着这一身份的纯粹与坚持 ， 马未都在纪念文章中写了一个细节 ， 说在一次老友聚会上 ， 说起往事谢园“先是哽咽 ， 继而仰天大哭 ， 泪流满面”诉说的“全是对艺术真挚的追求 ， 对老北京文化的热爱 ， 还有对现今不解的悲哀”
马未都的记述 ， 或是一条通往谢园内心道路的小径 ， 在“谢园所到之处一片欢声笑语”的背后 ， 他肯定有着一个人独处时候的思考 ， 这种思考不便以演员的身份来表达 ， 不能以老师的身份来传递给学生 ， 却适合在老友聚会时袒露心迹 。
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