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荞麦疯长 |专访《荞麦疯长》导演：马思纯让全场鸦雀无声( 三 )


大的方面 ， 整个《荞麦疯长》并不想拍成一个纯现实题材 ， 而想拍成离地三尺的 。 它是源自于现实 ， 但与此同时我要在整体的美学和视觉上拔高它 ， 让它变得更加好看 。
1905电影网：为什么把故事的时空背景设置在90年代的上海？
徐展雄：这可能和我自己长大的环境有关系吧 ， 这个年代是我自己所熟悉的 。 我最初来到上海是在小学 ， 从宁波坐船来的 ， 船开了一整夜 ， 第二天清晨天蒙蒙亮的时候 ， 你能听到外滩的钟声 ， 还有上海特有的钢筋水泥的质感 ， 这对于当时我们这种小镇的孩子来说 ， 冲击是非常大的 。
1905电影网：您本人在大城市闯荡的过程中 ， 有没有经历过类似于片中人物迷茫 ， 艰难的时期？
徐展雄：其实我见到藤井树之前 ， 是比较迷茫的 。 我一直是有一个导演梦的 ， 但我不是专业出身 ， 也不是电影学院的 ， 我和她（藤井树）一样都是中文系的 。 在遇到她之前 ， 我在编剧领域已经取得了一定的成绩 ， 可以一直从事编剧这个事业 ， 就像吴风一样 ， 活得也算是舒适吧 ， 可以说是基本放弃了导演这个梦想 ， 就是说要不就这样算了 ， 因为你确实发现做导演并不是这么简单的事情 ， 那是一段比较迷茫的时期 。
1905电影网：影片有一句宣传语：回不去的故乡 ， 到不了的远方 ， 你们是如何理解的？
徐展雄：确实是这样 。 我本科在广州生活了四年 ， 然后又来到上海继续读书 ， 在上海有了第一份工作 ， 之后又去到北京 ， 在北京待了五年 ， 又回到上海 。 对我来说 ， 我永远是个异乡漂泊的人 ， 这个感觉可能是作为上海本地人永远不会有的 。 我至今都不能说我的家乡到底在哪儿 ， 因为当你回老家时 ， 你就发现物是人非 ， 因为你离开那边已经十多年了 ， 你半辈子都不在那儿 ， 你跟所有的同学和家人 ， 共同话语早已经没有了 ， 你小时候所看到的景物也早就没有了 ， 但是你能说你自己是个上海人吗？我也不会说上海话 ， 对吧 。
这种漂泊感、异乡感 ， 是我作为创作者与生俱来的 ， 我也把这些赋予了《荞麦疯长》 。 影片最后是没有最佳答案的 ， 最后是一个在路上的镜头 ， 它既没有落定 ， 也没有说要离开 ， 永远在路上 ， 在旅途中的状态 ， 这可能是大多数的生活状态 。
荞麦疯长 |专访《荞麦疯长》导演：马思纯让全场鸦雀无声
本文插图
制片人藤井树
1905电影网：藤井树制片人 ， 您之前也参与了很多青春片项目 ， 《荞麦疯长》与它们相比有什么不同的地方？
藤井树：《荞麦疯长》是蛮特别的青春片 。 它有很强烈的时代指向 ， 但又做了一些美学上的尝试 ， 所以它的风格比现实主义更梦幻 。 从骨子里来讲 ， 这三个人物这种叛逆感 ， 比如说不服气于命运的安排 ， 试图用自己的方式来挣脱命运 ， 与命运抗争 ， 这个东西很青春 。 它不是那种在校园里面谈个恋爱失恋了 ， 或者遭遇校园霸凌 ， 不是那种特别具像的青春期打击 。 它更像一个“预言” ， 那种我命由我不由天的叛逆感 ， 《荞麦疯长》里面的那个“疯”字和“长”字在三个人物身上都有很强烈的表达 。
文/米洛 图/喵老师


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