综艺|揭开古风圈的“遮羞布”，背靠五千年文化底蕴，国风出圈指日可待( 二 )
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除此之外 ， 由于古风圈与很多同人作品经常联动 ， 炒作cp、甚至卖腐卖基的现象经常发生 。 比如因为乱已经出了名的“满汉全席”团队 。
这种团队的出现 ， 也带坏了古风圈的名声 ， 使得古风圈也被路人套上了一个乌烟瘴气、无病呻吟的刻板印象 ， 同时导致很长一段时间内 ， 与古风圈相关的国风音乐都被挂上了堆砌辞藻、无病呻吟的刻板印象 。
近几年 ， 国风音乐的各种大动作 ， 在外人看来是“出圈” ， 其实是为了扭转听众对国乐的各种刻板印象 。 各路国乐团队想用自己的作品 ， 让听众明白 ， 国风并不只是写意的歌词 ， 国风也不只是仿古的旋律 。
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国风是不能用简简单单的几个调式、风格就能概括的内容 。 很显然 ， 他们迈出了第一步 。
在惊叹于他们的作品精良之时 ， 整个音乐圈也在思考 ， 怎么用国风才能像他们一样有味道 ， 而不是回到以前无病呻吟的样子 。 其实 ， 最重要的一点是 ， 国风的运用 ， 并不能局限于仿古 ， 而是要把它当成一种元素来应用 。
真正把中国民族音乐与现代流行音乐结合出成绩的 ， 周杰伦算一个 。 周杰伦的中国风歌曲 ， 把“中国风”的概念发扬光大 。 在他之后 ， 陶喆、王力宏、吴克群纷纷效仿 ， 在歌曲里添加中国风元素 ， 也取得了不俗的成绩 。
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听了周杰伦的中国风歌曲 ， 其实你会发现 ， 他的歌虽然歌词古色古香 ， 曲很多也绵柔婉转 ， 但并没有无病呻吟的味道 。 其原因就在于 ， 在他的作品中 ， 并没有刻意地去追求“仿古” ， 甚至于为了找那种古味去堆砌辞藻 ， 创造各种违背常理的表达 。
周杰伦作品整个的表达是流畅、自然的 ， 与曲、与主题、与歌曲所呈现的意境 ， 都完全相关 ， 整体融合的非常好 。 而且 ， 他的作品也并不以“仿古”自居 ， 而是大大方方承认这就是流行歌曲 ， 中国风只不过是歌曲的元素罢了 。
同样 ， “中国风+”的风潮 ， 其实在各种作品中都有体现 。 “中国风+摇滚” ， 早已有大量的成功尝试 。
【综艺|揭开古风圈的“遮羞布”，背靠五千年文化底蕴，国风出圈指日可待】
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旋律中的国风 ， 对营造意境有着极强的辅助作用 ， 比如许巍《空谷幽兰》的间奏 ， 那种悠远的意境让人不禁心驰神往 。
民族乐器的使用 ， 比如二手玫瑰、南无乐队歌曲中大量应用的民族乐器 ， 也能给自己的歌曲带上浓浓的中国味 。 他们也证明了 ， 摇滚不一定非得“重金属+死嗓” ， 一把唢呐有时候就能让场子燥起来 。
“中国风+嘻哈”也大火了一把 。 嘻哈这种重节奏的音乐风格 ， 很适合表现中国风的那种气魄 。 其中 ， GAI的作品《沧海一声笑》、《华夏》等等 ， 就是很独特的尝试 。 他的律动可以让你热血沸腾 ， 歌词也能带出你浓浓的自豪感 。 这种更为震撼的表达 ， 也是中国风的另一种表现方式 。
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生活在西方音乐大潮冲击的时代 ， 西方音乐风格已经潜移默化地影响着听众的口味 。 国风音乐 ， 无疑是一颗闪亮的星 。 但受到一些文化的限制 ， 国风音乐走到了一个发展误区 ， 需要打破壁垒开出新路 ， 才能有更好的发展 。
国风音乐想要打破文化圈的壁垒 ， 就得脱离文化圈给它的模式化的内容 ， 与更多的音乐模式相结合 ， 融入到更广阔的天地中去 。 国乐的支持者们 ， 大部分都是新时代的青年 。 他们对音乐有着较强的欣赏力 ， 也有着较高的文化自信 。 他们愿意 ， 也希望 ， 为国乐的发展 ， 做出更多有益的尝试 。
国风音乐的出圈 ， 融合之路势在必行 。
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