Sir电影|华语乐坛正在「失去自我」？别再赞美张亚东的脆弱( 二 )
看不到这个人
看不见真的他
每个人都不爱自己
忽略自己
都更爱某个概念、某个观念
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言下之意：
我对他们有点小意见 ， 但不合适说 。
他们有经验、有技术、有风格……
唯独缺少了我所期待的 ， 某种“自我表达” 。
这是在评价某几支乐队？
不 。
这是在聊整个年轻一代 ， 在聊整个音乐行业的创作人吧 。
他说 ， 不知从什么时候开始 ， 音乐行业或唱片公司都需要一个导航 ， 一个模板化的东西 ， 一个参考 。
经常会有人拿来一首歌 ， 给一个模板 ， 说这首歌要这样这样的听感 。
但那些个人化的东西呢？
那些内在呢？
他试图进行精辟的总结：
每一个人都不需要你的创造力
都要的是你的复制能力
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用句时髦的话说就是：
没有几个创作者 ， 多的是产品经理 。
他站在音乐流水线前 ， 开始怀疑推动流水线的整体动作 ， 到底意义何在 。
他进而认为 ， 流行音乐的青春期和激情创造期 ， 也许早已结束？
也许音乐的花样已经玩完 ， 所以表达才日渐贫乏 ， 或者重复？
张亚东自嘲：
有时感觉自己写出了一个好句子 ， 结果过两天在软件上发现 。
哦……原来这句子是别人的 。
简直了 ， 过去的作品说实话
伟大到就是你真的不用再做了
感觉所有的东西已经被写尽写完了
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这也许是张亚东沉默的原因 。
就是……自己都找不到方向 ， 那我还能责备别人吗？
许知远问 ， 你找到过自己的语言吗？
张亚东像被老师问倒一般 ， 眉头紧蹙 ， 沉默 。
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几秒后 ， 他笑：
我又焦虑了 。
Sir猜 ， 也许他心里同时意识到——
其实音乐没有“被写完” ， 因为依然有人能写出真正被人感知的音乐 。
如他喜欢的艾伦·帕克斯 ， 以乍听古怪的方式演绎爵士乐；或流行乐领域的阿黛尔 ， 写自己失恋 ， 写跟男友吃饭的故事 ， 这些都是鲜活的人生表达 。
他是急了 。
急在 ， 这个市场正在模版化 ， 而自己也很难逃避成为模版化的一员 。
但在市场外的一些隐秘角落 ， 仍然有天才的音乐人在闪光 。
可惜 ， 不是他 。
应该为张亚东惋惜？
我们首先应该为他的担忧鼓掌 。
这种音乐人的自尊与自省 ， 真不见得每个人都有 。
他的谦卑与敬畏 ， 起码证明他仍然眼望前方 。
其实一说到音乐 ， 张亚东的语言马上变得美而感性：
音乐 ， 就是“穿过雾霭森林去寻找美” 。
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提起喜欢的音乐家巴赫 ， 他会忍不住手舞足蹈：
“就像爱上了一个200岁的人 。 ”
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这是一次关于焦虑的对谈 ， 终于找到了出口吗？
不 ， 这只是一个被市场化、产品经理化的理想主义者 ， 终于谈到了“作品”和“理想” 。
02
一个“我现实 ， 故我在”的自己
没有一天做自己 。
那在做谁？
说他被迫“市场化”自己 ， 显然误解了张亚东 。
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